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當代水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作問題分析

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當代水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作問題分析

摘要:水彩畫起源于西方國家,后隨著各國之間的溝通交流不斷加強而慢慢傳入中國。隨著國內(nèi)藝術(shù)的不斷發(fā)展,水彩畫也在產(chǎn)生相應的改變。最近一段時間,通過思維模式的變革、表現(xiàn)形式的突破,我國的水彩畫取得了一定的成就。不過,在當今的發(fā)展中,水彩畫創(chuàng)作還存在一些不足之處,為促進其后續(xù)的不斷發(fā)展,創(chuàng)作者需要結(jié)合實際問題進行詳細研究。

關鍵詞:水彩畫不足之處發(fā)展趨勢

水彩畫原是西方國家的一種繪畫表現(xiàn)方式,利用水與半透明的顏料進行調(diào)和創(chuàng)作,以凸顯作品中絢麗的色彩和鮮明的特色。隨著社會的不斷發(fā)展,水彩畫的表現(xiàn)形式也更加多元化,不過同其他繪畫藝術(shù)相比,水彩畫的繪畫理念和表現(xiàn)形式相對陳舊、單一。為了改變這一情況,藝術(shù)家需要找出應對的方式與改善的措施。

一、現(xiàn)今水彩藝術(shù)創(chuàng)作中存在的問題

1.繪畫理念比較單一

目前,水彩畫創(chuàng)作主要以實景為主,多以人物、風景、景物等作為主要參照物。很多藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中過分追求描繪客觀事物,致使作品本身缺少情感,畫面顯得比較死板,無法體現(xiàn)作品的內(nèi)涵和意境。結(jié)合實際調(diào)查研究可以看出,現(xiàn)階段我國水彩畫的創(chuàng)作方式比較單調(diào),內(nèi)容也大多以刻畫事物為主,畫面的整體感覺缺乏靈性,更不用說內(nèi)涵的表現(xiàn)。一些作品僅僅對物體的形象進行刻畫,并不注重畫作的內(nèi)涵,雷同的作品很多。

2.作品缺乏內(nèi)涵的體現(xiàn)

隨著技術(shù)與材料的不斷發(fā)展,水彩畫的創(chuàng)作模式也在不斷變化。如今,很多水彩畫家在創(chuàng)作過程中運用先進的設備,如照相機的輔助作用就受到廣泛認可。雖然這類設備的使用可以提升收集素材的效率,方便后期創(chuàng)作,但不利于畫家與自然、生活之間的溝通和聯(lián)系,導致畫家在進行作品創(chuàng)作時,更多的是臨摹素材內(nèi)容,削弱了作品的情感與靈性。除此之外,以材料為切入點的創(chuàng)作在水彩畫發(fā)展過程中也逐漸增多,它雖然對提升水彩畫的表現(xiàn)力、彰顯畫面堅實渾厚的特點有一定的幫助,但會使作品表述的含義僅僅停留在表面。一些藝術(shù)家為了追求水彩畫刻畫的肌理和表面效果,不斷使用新的材料和繪畫方式,以提升自己的繪畫技巧,卻忽視了對作品內(nèi)涵和意境的體現(xiàn)。

二、水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作的趨勢

為了提高水彩畫的創(chuàng)作質(zhì)量,促進其后續(xù)的不斷發(fā)展,藝術(shù)創(chuàng)作者首先需要對水彩畫發(fā)展中存在的問題深入了解和認知,并有針對性地提出相應的解決方案;其次,要結(jié)合傳統(tǒng)水彩畫的繪畫技術(shù)與內(nèi)涵進行創(chuàng)作,使其在保有傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的基礎上融入更多的現(xiàn)代元素,從而凸顯其藝術(shù)魅力;最后,要探索新的審美觀念與創(chuàng)作方式。此外,在水彩畫的創(chuàng)作中應該注意“守本”與“創(chuàng)新”并重。

1.傳承中國歷史文化,弘揚民族精神

水彩畫在傳入中國后,受到中國文化的影響,其在表現(xiàn)技法上,不僅使用西方繪畫的明暗、色彩、構(gòu)造的塑造方式,還融入了我國傳統(tǒng)的筆墨等表現(xiàn)技法,將中西方的繪畫精髓融合,從而使水彩畫具有更鮮明的特色和文化底蘊。隨著社會的不斷發(fā)展,我國水彩畫的創(chuàng)作相比西方國家更增添了藝術(shù)觀念和精神方面的塑造。通過技術(shù)與情感的注入,作品被賦予了不同的靈魂,以獨特的精神內(nèi)涵傳達出積極向上的理念。

2.不斷創(chuàng)新,凸顯個性

作品的特性和風格是藝術(shù)家獨有的精神風貌,是體現(xiàn)創(chuàng)作者個性的一種手法。為此,創(chuàng)作者要具備豐富的學識內(nèi)涵,既要有效繼承傳統(tǒng),又要敢于創(chuàng)新,打破固有的創(chuàng)作模式,將傳統(tǒng)與現(xiàn)代有效融合,從而提升作品的藝術(shù)價值。此外,創(chuàng)作者還要提高自身的專業(yè)技術(shù)水平,要對傳統(tǒng)文化藝術(shù)精神有比較全面的了解和掌握,通過不斷吸收其他繪畫風格的優(yōu)勢,提升創(chuàng)作水平,發(fā)掘潛能,為中國水彩畫藝術(shù)的創(chuàng)作進一步拓寬道路。

3.順應時代的審美

當前,隨著社會的發(fā)展,中國人的價值觀念、行為方式等都發(fā)生了很大的變化,這種變化必然會造成審美觀念的變化,因此也會產(chǎn)生與之匹配的藝術(shù)形式。對于中國當代水彩藝術(shù)發(fā)展來說,其意義十分深遠。為此,創(chuàng)作者首先要構(gòu)建中國水彩畫的理論體系;其次要組建創(chuàng)作團隊,形成不同的思想觀念和個人風格、繪畫形式,這樣才能豐富中國當代的水彩藝術(shù)表現(xiàn)形式,從而提升大眾的審美品位;最后,要回歸時代,對時代精神和審美進行深入分析和研究,進而創(chuàng)作出更具有時代特點的水彩畫,更好地展現(xiàn)出時展的特色。

結(jié)語

如今,在藝術(shù)創(chuàng)作中,多樣性、開放性的創(chuàng)作方式,可以推動中國藝術(shù)領域的發(fā)展。同時,新型材料與新技術(shù)的使用,為人們思想領域的拓展提供了更多的藝術(shù)素材。為此,創(chuàng)作者不能沉浸在傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式中,要充分利用現(xiàn)今的各種資源,不斷大膽突破和創(chuàng)新藝術(shù)形式,進而推動水彩藝術(shù)的發(fā)展。

參考文獻:

[1]劉夢盈.中國當代水彩畫名家邀請展對當下水彩畫發(fā)展的探討.美術(shù),2013(11).

作者:李薇 單位:哈爾濱師范大學

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