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一、表現(xiàn)手法借鑒日本浮世繪風(fēng)格裝飾元素

19世紀(jì)中葉，具有東方繪畫風(fēng)格形式之一的日本浮世繪版畫傳入法國(guó)，該繪畫風(fēng)格主要是以歌舞演員、日常生活及風(fēng)景為表現(xiàn)題材，在表現(xiàn)手法上極具概括力和裝飾感。我們能從勃納爾繪畫作品中隨處看到日本浮世繪裝飾風(fēng)格元素的影響，如1891年創(chuàng)作的《法國(guó)香檳》、1894年創(chuàng)作的《白色雜志》。其早期的作品中散發(fā)出來的濃郁的東方繪畫底蘊(yùn)及裝飾感十足的漫畫人物、簡(jiǎn)潔的線條、高度概括的形態(tài)、高純度對(duì)比的色彩、二維平面的透視等，使其獲得了“日本納比”的綽號(hào)。相比其他納比派畫家而言，勃納爾的作品中日本浮世繪的影子很重，但他對(duì)浮世繪的風(fēng)格也不是完全模仿，而是在借鑒吸收的前提下融入了自己的藝術(shù)主張，創(chuàng)作出了獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值。如，作品《有格子的襯衫》對(duì)紅白格子的平面化裝飾感的處理明顯帶有浮世繪的意味，但是從背景深褐色的單色處理上拉開了背景和人物之間的距離，可以看出勃納爾在追求平面裝飾感的同時(shí)，并沒有放棄對(duì)空間層次感的追求。動(dòng)態(tài)人物活動(dòng)的手和身邊的寵物與靜態(tài)的格子襯衣進(jìn)一步微妙地拉開了畫面的層次關(guān)系。由此可見，勃納爾對(duì)畫面的營(yíng)造并非簡(jiǎn)單模仿照搬浮世繪風(fēng)格，而是其探索創(chuàng)新后的價(jià)值體現(xiàn)。

二、情感表達(dá)具有象征主義色彩

欣賞勃納爾的作品，猶如欣賞一場(chǎng)盛大的視覺盛宴，流暢的光線、鑲嵌畫般艷麗的色彩，使觀者仿如進(jìn)入夢(mèng)幻般的世界。色彩作為情感表達(dá)的輔助工具為藝術(shù)家的自由創(chuàng)作插上了翅膀，勃納爾在感性與理性之間尋求著情感迸發(fā)的突破口。他的作品中的色彩關(guān)系并非簡(jiǎn)單的體現(xiàn)客觀存在，更多的是個(gè)性鮮明的主觀色彩表現(xiàn)，他通過提高色彩純度及明度并加以強(qiáng)化概括，創(chuàng)作出了具有鮮明個(gè)性特征的色彩藝術(shù)。在面對(duì)自然時(shí)，勃納爾為了捕捉內(nèi)心的真實(shí)感受，與同時(shí)代的藝術(shù)家一樣不斷嘗試、創(chuàng)新。受后印象派畫家高更的影響，在勃納爾作品中我們可以看到象征主義的影子。高更說過：“必須跨越可見的表現(xiàn)世界，建造具有美好生命的神圣世界，藝術(shù)的任務(wù)便是在重新創(chuàng)造這個(gè)世界時(shí)，使真相擺脫表象。”勃納爾逐漸擺脫了古典繪畫和印象派繪畫理論的束縛，在構(gòu)圖上更加大膽，用色上更加夸張，處理畫面構(gòu)成上更加主觀化。其晚期的作品《洗浴》中，伴侶馬特被安置在白色的浴缸中，僵硬的形態(tài)預(yù)示著其身體狀況每況愈下，冰冷的白色浴缸猶如石棺，青色的水下半透明的身體看起來像是漂浮在浴缸之上，這一系列的安排讓觀者深思，這幅作品散發(fā)出作者的種種不安。

三、結(jié)語

綜上所述，我們從這位偉大的藝術(shù)家身上看到了時(shí)代的縮影和藝術(shù)的變遷。從其作品中我們看到的是藝術(shù)家平心靜氣的藝術(shù)創(chuàng)作和革新。他從題材的選擇、畫面的經(jīng)營(yíng)、技法的探索及情感的表達(dá)上為納比派在眾多藝術(shù)流派中脫穎而出做出了積極貢獻(xiàn)，他敏銳的觀察力、大膽的探索實(shí)踐為野獸派繪畫風(fēng)格的形成奠定了基礎(chǔ)，也成了后人學(xué)習(xí)借鑒的寶貴財(cái)富。

作者：王麗娟 單位：河南科技大學(xué)