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第1篇：詠梅的詩句范文

[關鍵詞] 梅文化；影響；梅句

一、梅在日本古典詩文中

蘇軾曾寫道：“蕙死蘭枯菊亦摧，返魂香入嶺頭梅。數枝殘綠風吹盡，一點芳心雀開”意思是說在冬季，百花凋零，即使是傲霜的，也終于抵擋不住嚴寒的而憔悴枝頭，而梅花就在冰天雪地中傲然綻放，向人間預告春的信息。梅傳入日本大概在公元700年左右，據池田彥勝考證，梅花是由初期遣唐使連同大陸文化一起帶到日本的，梅傳到日本后，欣賞和厚愛梅花的文藝思潮也隨之在上層貴族官僚中間傳播開來，賞梅、詠梅成了當時日本宮廷宴飲、詩文唱和的主題。良岑安世等人于天長四年（827）編定的《經國集》中，就記載了文武天皇所寫的三首詠梅詩?！度f葉集》四千五百多首和歌中，寫梅的和歌有119首左右。萬葉時代，詠梅的詩篇在數量和質量上都占有優勢，以至達到“梅”幾乎成了“花”的代名詞的程度，那時的「花不是指賞櫻花，而是中國傳去的桃花和梅花。及至《古今和歌集》時代，梅花之花壇翹楚地位漸被櫻花所替代。盡管如此，在“四季歌”的134 首詠花之作里，詠梅的和歌仍有24首。江戶時代的詩人也寫了很多有關梅的詩歌，如俳人松尾芭蕉的俳句“莫忘記，梅花開在草叢里”，以在草叢里的梅花比喻自己?！懊分ψ髋１?，村童喲，請莫折盡”寫了村野的情趣，“寒梅折枝響，聯想老胳膊”這是與謝蕪村用寒瘠的梅枝比作自己的老瘦的胳膊，“白梅正初開，破曉只為看花來。”據說這是與謝蕪村臨終時吟的三句中的最后一句。

二、俳句中的梅句與中國文化

藤正二指出“日本人的文學趣味和文化意識的是伴隨梅的發展變化的，可以說梅的發展、進化反映了日本社會的發展、變化。”自古以來，中日文化息息相關，中國的文化積淀和對梅花的審美意象，深刻地影響著日本詩人的想象力。在他們所寫的梅詩歌中，有著我們似曾相識的面影，以下就幾首江戶時代著名俳人所寫的梅句與中國梅文化進行比較。

1、梅一一ほどのあたたかさ。/一朵梅花綻，更添一分暖。（服部雪）

梅在日本的古名叫“春告草”，在中國也被譽為花魁，有“萬花敢向雪中出，一樹獨先天下春”之美譽，由于梅花開放時并非同時開放，等到花蕾全部開放，歷時十到十五天。這首俳句所表達的意思是：春天到了，雖然眼下還是寒氣逼人的季節，但每綻開一朵梅花，就令人感到天地間多了一分暖意。這俳句的影響很大，至今仍出現在新年書信以及賀年片上。

2、梅白し昨日ふやを盜れし/白梅開正好，白鶴昨天可被盜？（松尾芭蕉）

這句出自林和靖的典故，這是芭蕉于1685年訪談林派俳人三井秋風的別墅時所寫，他見到別墅白梅盛開，清幽雅致，使他聯想到有“梅妻鶴子”之稱的中國宋朝的大隱士林和靖。三井秋風的別墅雖然沒有林和靖喜愛的白鶴，但其風雅之趣甚為相似，芭蕉此俳句也表現了他對林和靖高潔情操的欣賞。

3、青梅に眉あつめたる美人哉/雙彎蛾眉顰，美人食青梅。（與謝村）

這首俳句很容易讓人想起宋朝梅堯臣的“梅葉未藏禽，梅子青可摘。江南小女子，手弄門前劇。齒軟莫勝酸，棄之曾不惜”和李清照《點絳唇》中的“倚門回首，卻把青梅嗅”的詩句。中國詩詞常把青梅比作美麗的少女，這是因為青梅是成熟的果實，與少女成熟的春相似，青梅在中國詩歌中的這個意象也被日本俳人吸收，這首俳句中的美人形象極像梅堯臣筆下的江南小女子，使我們感受到了生活的情趣與甜美。

4、白梅や墨芳しき/白梅綻放，墨香飄滿鴻臚館（與謝村）

“”是日本仿照中國的寺而修建的國賓館，分別設在京都、九州、大阪，用來接待外國使節與客商，鴻臚館的客人大都屬于漢字文化圈。主人以詩會友，在梅香中飄溢著墨香中與客人歡聚一堂，別有一番情趣。

5、梅けど、けど、一人かな/梅開鶯啼，我一人。（小林一茶）

小林一茶的這首俳句，寫于自己與家人死別之時，意為梅花開也罷，黃鶯唱也罷，詩人煢煢孑立，人世的春天進不了自己的世界。這首俳句我們可以看到杜甫詩句的影子，杜甫有詩吟道“梅蕊臘前破，梅花年后多。絕知春意好，最奈客愁何？”俳人和杜甫的濃濃的鄉愁深深感染著我們。

三、結語

任何一個民族的文學藝術，既有與其他民族相通的東西，又有自己的獨特點，在中日兩國，詠花詩詞成了古典詩歌的一大品類，形成富有民族風味的一大特色。在萬葉時代和古今集時代，梅是王謝堂前燕，詠梅的詩人主要是達官貴族，到了鐮倉時代末，梅飛入了平常百姓家，在江戶時代，梅花以及梅的果實成了日本人平常生活中不可缺少的東西，梅已經逐漸本土化，它與日本的風土緊緊相連，但中國梅文化仍影響著日本的詩人們。

參考文獻：

[1]劉德潤，日本古典文學賞析[M]，外語教學與研究出版社，2003.12第1版

[2]彭恩華，日本俳句史[M]，學林出版社，2004.04第1版

第2篇：詠梅的詩句范文

【關鍵詞】美式風格；現代家居；裝修；融合

0 前言

美式風格作為一個近年來流行于我國家庭裝飾裝修中的風格流派，受到了越來越多人的推崇和喜愛。美式風格是美國裝修設計風格的簡稱，是殖民地裝修風格中最具代表性的一種，它糅合了眾多的歐洲國家裝修的風格和特色，形成了一種獨特的以寬大、舒適為最主要特點的美國式風范。美國是一個完全的殖民國家，眾多的歐洲老牌強國都在其身上留下了深厚的烙印。由于其本身地大物博的地理環境，崇尚自由的文化氛圍，造就了其自在、隨意的不羈生活方式，摒棄了造作的修飾與約束，形成了另一種悠閑的浪漫。在家居裝飾設計中，美式風格不僅有著英倫的奢侈，法國的貴氣，還有這美洲大陸本身的不羈，從而形成了一種既有懷舊、貴氣而又不失自在與隨意的風格。

1 美式家居應用中材質的選取

美式家具非常注重材質的品質，純粹的美式家具喜歡以桃花木、櫻桃木、楓木或者松木制作。桃花木、櫻桃木屬于需要幾十年甚至上百年方可成材的珍貴木材，楓木也要40年成材。這些珍貴的材料為家具的造型和裝飾確立了良好的基礎，美式家具一般多在表面進行涂飾和雕刻，表現出獨特的美式家具特色。

隨著全球木材資源的日益稀缺，珍貴木材價格日高，現在的美式家具也開始選取一些替代的材質來進行打造，比如使用橡膠木或者是實木膠合板。橡膠木具有良好的可塑性，易于制做造型曲線柔和的家具，而且由于色澤較淺、紋理優美、質地均勻，很適宜表面著色并進一步油漆涂裝。

美式家具在制作過程中，不同的部位也喜歡選取不同的材質來表現各色各樣的稀有紋理，甚至連一些樹木生長期中由于病理變化產生的特殊紋理都是美式家具的最愛。在一些裝飾部位，通常會選取華麗的楓木滾邊或者胡桃木鑲嵌，并且延續了新古典風格中強調優雅的雕刻和舒適性為主的設計風格。

2 美式家居應用中色調的特點

總體來說，近年來美式風格流行的主體包括兩種：一種是美式鄉村風格，一種是現代美式風格。

2.1 美式鄉村風格的色彩

在家具的顏色選擇上，一般選用胡桃木色或楓木色，或者是做舊的白色，仍保有木材原始的紋理和質感，還刻意增添做舊的瘢痕和蟲蛀的痕跡，營造出一種古樸的質感，體現原始粗獷的美感。美式鄉村風格追求的是“回歸自然”，也屬于自然主義風格的一個分支，所以在家具上力求表現悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，選用一些素雅的板巖色和古董白，貌似隨手涂鴉的花卉圖案，線條隨意但注重干凈干練。

墻體顏色選取自然色調為主，綠色或者土褐色是最常見的搭配色彩（見圖1）。墻頂面的表層多是選用乳膠漆或者墻紙來進行裝飾，頂面一般用乳膠漆居多，墻面兩者皆可選用。如果選用的是壁紙，大多都使用純紙壁紙，花紋以各種自然紋樣為主，比如卷草紋、花卉圖案等。和現代風格局部墻紙裝飾不同，在美式風格中的墻紙主要是全體墻面整體使用，以求達到一種和諧統一的美感?；蛘呤鞘褂肁B版的藝術墻紙，所謂AB版墻紙主要是指墻紙設計中，以同一種色調或者紋樣為共同要素，兩款墻紙神似而形不同，兩者之間相輔相成，主次分明而互相映襯，從而形成一種整體感。

在地面顏色上，多選用橡木色或者棕褐色，使用帶有肌理感的復合地板。美式風格注重實用性，所以很多時候在客廳或者起居室會采用具有復古花紋或者造型的地磚代替木地板，地磚具有防水、耐腐、耐磨、壽命長、紋理突出、花紋多等優點。更主要的是地磚具有很好的耐高溫和耐變形能力，尤其適合一些安裝了地暖的家庭使用。在磚縫或者木地板拼縫的處理上，一般會故意加大拼縫的尺寸。比如近幾年裝修市場流行的是800mm*800mm地磚無縫鋪貼，但是美式風格獨辟蹊徑，首先縮小地磚的尺寸為不超過600mm*600mm，接縫也故意留3mm-5mm（見圖2），而且使用深色勾縫劑進行勾縫，形成一種獨特的美感。

2.2 現代美式風格的色調特點

在現代美式家居中，越來越多的年輕人擯棄了傳統美式風格中厚重、懷舊、貴氣的特點，在家具上多選用帶木紋的白色但是并不做舊，呈現一種溫馨舒適的家庭氛圍?，F代美式在墻面顏色上喜歡選用米色系作為主色，并搭配白色的墻裙形成一種層次感。在家具造型方面也多吸取了法式和意式中優雅浪漫的設計元素，家具整體給人一種優美輕盈的感覺。

這種風格的流行，主要是受各方面的因素影響形成的。首先是，經濟方面的因素，傳統的美式風格喜歡選用眾多的名貴樹種，而做舊風格也需要花費大量的人工才能完成，這些都大大提高傳統美式家具的造價。因此具有美式造型，但是剔除了華麗的滾邊、做舊、鑲嵌等要素的現代美式家具，既達到了風格的神似，又降低了使用成本，所以廣受廣大年輕的消費者喜愛。在墻體處理上也多采用乳膠漆來代替墻紙，大大降低了裝修成本。其次是，風格搭配上的優勢，現代美式風格中的家具更加的輕盈、搭配方式自由，靈活多變，非常符合年輕人求新求變的心理。

3 美式家居應用中的造型要素

美式風格是一種多風格的融合和混搭，這一點在其造型要素上展現的淋漓盡致。在一些大梁的處理方面，美式風格借鑒了地中海風格的一些處理手法，把低矮的大梁做成圓拱或者橢圓拱的形式（見圖1）。這樣的處理很好的避免了為了遮掩大梁來使用過低的吊頂而造成的空間的壓抑。在一些家具腿的處理上，借鑒了巴洛克和洛可可的風格，多采用獸腿形式或者彎曲造型等。美式風格中的床頭、柜子頂部、沙發上沿喜歡使用一些簡化的卷草紋造型，形成一種溫馨的家居氛圍。在家居吊頂上，喜歡使用層次吊頂，一般至少兩個層次，在陰角處使用素面石膏線走邊，加重層次效果，這樣可以使家居空間的縱深感拉高，顯得家庭空間寬大舒適。在沙發造型上，多采用包圍式結構，注重使用的舒適感，不管是圓形的扶手還是拱形的靠背，都表達出一種慵懶且實用的氣息。

4 總結

在美式風格家居設計應用的時候，設計師主要是把握好其主要的幾個特點，形成美式風格獨特的設計韻味。值得注意的是，在設計實踐中不能一味的求雷同而忽略了實際生活實踐。比如在美國多采用敞開式廚房的設計，但這種設計手法就和大部分中國家庭烹飪中的煎炸炒的烹調方式有沖突，需要設計師進行變通。美式風格作為現在主流的一種家居裝飾風格，是人們對于美好生活向往的一種必然現象，也是一種對于文化和生活方式的潛移默化。對美式風格的應用進行深入的研究，既可以提高在設計實踐中的方案掌控能力，又可以提升設計師的審美能力。在當前的社會、經濟和市場化的發展背景下，對美式風格等現代家居裝修風格進行深度剖析和解讀，對設計實踐中的理解將產生巨大的作用。

【參考文獻】

[1]張穎.軟裝設計師解讀美式風格[J].建材與裝修情報，2011（09）.

第3篇：詠梅的詩句范文

業界有句話叫，得數據者得天下。誰能坐擁大數據，誰就將獲得數字營銷領域的核心話語權。

在數字營銷的進程中，行業巨頭BAT注資、收購、合并種種資本運作的消息不絕于耳。今年1月，易傳媒獲得阿里巴巴集團戰略投資的消息在業界成為熱議的話題，控股后，易傳媒仍保持獨立運營。易傳媒高調表示不缺資金，要做的是用技術搭臺，結合阿里大數據為品牌客戶提供更好的服務?！斑@對于易傳媒而言，是如虎添翼?！币讉髅疆a品副總裁曹凱告訴《成功營銷》記者。

虎為何？翼在哪？

不可否認，目前的整個數字廣告行業的巨頭依然在BAT公司，多少平臺方想要與BAT達成合作，實現數據打通。

曹凱告訴記者，易傳媒作為阿里媽媽獨家企業級數字營銷解決方案服務商，核心數據對接是獨家的，數據打通是全面的。

阿里數據的全面打通，進一步擴大了易傳媒的產品優勢，形成了十幾項獨家產品，“舉一個例子，比如跨屏拉通，基于阿里的大數據，易傳媒的DataOS和TradingOS平臺實現了真正意義上規?；目缙翑祿芾砗兔浇閼谩！?/p>

事實上，易傳媒的定位是大數據營銷技術提供商，即為品牌廣告主、公司、媒體及其他第三方公司提供大數據營銷的基礎設施搭建服務。這樣一家技術型公司，與阿里深度打通意欲為何？

易傳媒創始人兼CEO閆方軍此前表示，易傳媒專注于品牌廣告和企業級市場，阿里專注于淘寶、天貓等電商客戶，阿里巴巴戰略控股易傳媒之后，將會與易傳媒進行數據的全面打通，從電商客戶拓展到品牌廣告主?！鞍⒗锇桶偷目蛻簦貏e是天貓上的一些品牌賣家都有廣告的需求，我們將會提供阿里廣告和電商一站式無線連接的解決方案。”閆方軍說。

對于易傳媒而言，擁有億級以上可持續累計的用戶數據，在移動互聯網時代做到可跨屏可定位，并且形成一個從品牌建立到銷售轉化的閉環，這樣的大數據才更具價值。

專注品牌客戶的需求

易傳媒在去年年底推出的《2015中國數字媒體廣告展望》中顯示，目前，84%的營銷人員已經在使用程序化購買，2017年中國展示廣告程序化交易將達49%。品牌程序化實現翻倍增長?！胺彩菙底謴V告預算，或者數字廣告收入超過5000萬的企業都將擁有一個自己的數據管理和程序化交易系統，管理和掌控旗下的數字預算以及廣告投放”，易傳媒產品副總裁曹凱告訴《成功營銷》記者。

今年3月，在阿里媽媽的武林大會上，易傳媒作為阿里數據管理平臺達摩盤唯一授權全數據應用平臺參與會議，并在會議上了企業級大數據管理平臺DataOS 。

易傳媒總裁兼CTO程華奕在“鏈接企業大數據與數字營銷”的主題演講中表示，“如果把大數據比作石油，DataOS就是鋪設了大量的石油管道，建造了煉油廠以及加油站。”

DataOS是企業級大數據管理平臺，為廣告主、公司、媒體及其他第三方合作伙伴提供IaaS基礎設施搭建服務。DataOS提供豐富多樣的數據收集、接入、分發等功能，為企業積累寶貴的數據資產，打通阿里大數據和CRM等企業自有數據，真正解決了真人實效投放，跨屏用戶定位，全渠道找回受眾等難題。DataOS幫企業連接營銷的各個環節，建立閉環，贏得全方位數據洞察，為企業營銷活動提供強有力的支持，并輔助企業產品開發以搶占市場先機。目前，DataOS日均管理請求量達110億，每日新增數據存儲量達5T，同時覆蓋了阿里日均活躍UV 1億以上。

據曹凱介紹，易傳媒會持續著力放大自己在品牌營銷市場的優勢。目前程序化已經在大量使用，并非技術嘗鮮，市場已經步入成熟，絕大部分的一線品牌客戶正在嘗試用技術掌控大數據營銷?！皩τ诖笃放瓶蛻粑覀儠ㄗh并引導客戶，將大部分數字預算轉向程序化投放，下一步我們會推出普及版的技術平臺產品，助力中小客戶快速實現數字營銷品牌程序化購買”。

大數據的價值有待釋放

不少大規模的中國互聯網公司都坐擁相當寶貴的用戶大數據，如用戶數據資源、流量資源等，但如何把這些大數據轉換成在數字廣告或者營銷領域的大業務，是他們在過去兩年時間里一直在探索的難題。

閆方軍表示，未來數字營銷一定要建立在數字廣告技術和大數據的基礎上，而“大數據”將成為數字營銷的重中之重。過億的數據量級、可持續積累、可實現跨屏定位以及可持續追蹤受眾的活動線程所形成的閉環構成了大數據的四大要素。在海量數據基礎之上，精準定位受眾，并不斷豐富對受眾的認知，持續追蹤受眾，根據其需求進行數字廣告投放，形成數字營銷閉環。用數據和技術重塑互聯網廣告，共同開啟大數據營銷新時代，迎接數字營銷新紀元。

第4篇：詠梅的詩句范文

關鍵詞：陶瓷燈具；古代；實用；審美

中圖分類號：J527 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2012）32-0160-01

中國是歷史悠久的文明古國，在其漫漫文化長河中燈的藝術流光溢彩格外引人矚目。制作精巧的青銅燈、造型生動的陶瓷燈、以及裝飾華美的宮燈都在實用性和藝術性上取得了十分突出的成就。其中陶瓷燈具在我國歷史上有著悠久的使用時間和廣泛的普及范圍，在文化藝術領域可謂一枝獨秀，自陶瓷燈具出現，歷經朝代變化新的樣式也層出不窮，其中所蘊含的實用性和藝術性展示了先人們的創造智慧。

兩漢時期陶燈是最常用的照明工具，燃燒油脂而起到照明的效果。陶燈一般由三部分組成：燈盤、燈柱和底座。燈盤一般做成如同杯盞、小碗的形狀用來盛放燃料，燈柱是為了拿取方便同時增加燈身的高度，底座則是為了擺放穩定。這種造型與古代常用的食器“豆”有著密切的關系。后來在原有的陶豆造型基礎上裝飾變化，或以人俑持燈，或對自然界的事物加以變化，題材多樣意趣天成，是實用與審美的綜合體現。如洛陽澗西七里河出土的東漢連枝陶燈造型如一顆通天神樹，頂端放置一只朱雀造型的燈盞，圓柱形燈柱分為三層，每層各伸出四只曲枝分別承托一個燈盞，亦裝飾有飛龍和羽人；燈的底座向上隆起狀如一座仙山，山上塑有仙人和形態各異的動物。從這件陶燈的眾多燈盤可以看出是為了增加照明度，而從它繁縟華美的造型和裝飾來看則說明它是用以彰顯財富，亦可看作是一種身份地位的象征。

進入魏晉南北朝時期以后制瓷業迅速發展，瓷器以堅硬、潤澤、美觀以及耐高溫等特點逐漸盛行于世，另外由于固體燃料蠟燭的普及使用，出現了新的燈具形式——燭臺。燭臺的形式十分多變，有的以蓮瓣為托數根燭管橫列其上，既增加了照明度也豐富了外觀。另外有一些充分發揮了創造者的想象力，以動物或人物為原型將燭臺塑造的惟妙惟肖，插蠟燭的孔洞則巧妙地安排在燭臺塑像的中空部分。如西晉的人騎獅形燭臺，燈體塑造成一名胡人騎獅的造型，獅子昂首挺胸體態肥壯，騎獅者端坐在獅子背上，頭戴一頂高高的筒帽，帽筒中空上無封頂恰好用于卡放蠟燭。流行于西晉東晉的一種青瓷羊形燭臺，外形為敦厚可愛的臥羊，雙目圓視，微微昂首，申請溫順惹人喜愛，羊頭頂部鏤一小洞用以插放蠟燭。這種妙趣橫生的設計將燈具作為照明工具的實用性和用于表達意趣的審美性很好地結合在了一起。

隋唐時期經濟文化繁榮發展，人們的物質生活和精神生活都比以前更加豐富。反映在陶瓷燈具上，無論是在品種數量還是造型裝飾上都超越了前代，體現出大唐的氣派和風采。燈具在外型上更注重形式美感，工藝上更加細致精良，且出現了絢麗的三彩陶燈。進一步將陶瓷燈具的實用價值與審美價值融為一體，寄托了一種時代的審美理想。如唐代著名的邢窯白瓷蓮瓣燭臺，燈座浮雕蓮瓣，燈柱細長束腰飾瓦棱紋。燭臺的造型優雅富有形式美，比例協調，變化統一，坯體密薄，胎質細膩，釉色透白勻凈。體現了古代藝人精湛的技藝和極高的審美理念，也表明了燈具在日常中的裝飾作用越來越重要。

宋代是瓷業繁榮發展的鼎盛時期，各個窯生產的瓷器也是各具特色。陶瓷燈具隨之進入繁榮發展時期，不僅在制作工藝和造型外觀上更加精良，并且融入了科學的實用性，將陶瓷燈具的發展推向。在宋代流行一種造型美觀且可以省油的燈，也稱夾瓷燈。省油燈的結構原理即把燈盞做成夾層，中空可以注水，以降低燈油的熱度減少油的揮發，從而達到省油目的。這個時期地處少數民族地區的遼金也燒造陶瓷燈具，尤其以遼代瓷燈獨具特色。如取材印度神話中摩羯魚形象的油燈，造型為一條活躍的魚，魚尾上揚，魚身插翼，鱗片舒展，魚身內有夾層，注水后可減少油的揮發。工藝家匠心獨運，創造出造型優美，結構精巧且科學實用的省油燈，可見古人已將節約能源看做十分重要。

明清時期我國封建社會走向極盛，手工業繁榮發展，各種制造工藝日臻成熟，陶瓷燈具在品種和數量上也更加豐富。瓷燭臺在明清兩代非常盛行，最為矚目的要數青花燭臺。青花是一種高溫釉下彩瓷，白底藍花，明凈典雅。此類燭臺的主題紋樣為纏枝花，構圖疏朗，紋飾線條流暢。罩以白中泛青的透明釉，色料融進釉料之中，清新明快，自然豪放。明清時期還流行一種瓷書燈，書燈顧名思義是讀書學習時所用的燈，清代科舉制度蔚然成風，因此書燈十分流行。書燈的燈盞做成小壺形，下方連接盤狀底座，壺身把手向下延伸連接底座。此燈具有美觀，實用，省油，清潔等特點。

盡覽我國古代燈具發展史，無數匠人藝人所創造的陶瓷燈具不論在功能與結構還是在造型與裝飾方面都顯得格外矚目。歷數古代經典的陶瓷燈具無一不是在實用的基礎上巧妙構思，為燈具注入審美情感，使之既成為日常的照明工具又成為具有情致的藝術品。

參考文獻：

第5篇：詠梅的詩句范文

關鍵詞 新媒體；數據新聞；信息可視化

中圖分類號G206.2 文獻標識碼A 文章編號 1674-6708（2013）107-0209-02

1 新媒體時代的到來

1.1互聯網時代的數據爆炸

新媒體環境主要是依托互聯網技術而構建起來的，高速的、聯通世界的互聯網使得信息在采集、傳播速度和規模均達到空前的水平，實現了全球范圍內的信息共享和信息交互。新媒體環境下的信息浪潮越來越壯觀。

這是一個信息大爆炸的時代，信息以幾何級別數量的增長。據國際數據公司（IDC）的研究結果表明，2008年全球產生的數據量為0.49ZB（ZB，zettabyte，270字節），2009年的數據量為0.8ZB，2010年增長為1.2ZB，2011年的數量更是高達1.82ZB，相當于全球每人產生200GB以上的數據。

一天之中，互聯網產生的全部內容可以刻滿1.68億張DVD；發出郵件有2940億封之多，這相當于美國兩百年的紙質信件數量；發出的社區帖子達200萬個，相當于《時代》雜志770年的文字量。

1.2線性傳播到蜂窩式傳播的多點觸發

新媒體時代的到來除了帶來了信息的空前增多，也深刻的改變著整個新聞傳播的業態環境和傳播模式。

根據李普曼的鏡像理論，他認為媒介就是一面鏡子，可以幫助我們了解和認識我們的非經驗社會。

因此，媒介所傳播的內容構成了我們對非經驗社會的全部認知。在傳統媒介傳播環境下，由于我們獲知信息和新聞的路徑有限，我們所建立起來的對非經驗社會的認識主要是通過傳統媒體。現代通信和傳播技術發展，大大提高了信息傳播的速度和廣度。

由廣播、電視、衛星通信、電子計算機通信等技術手段形成了微波、光纖通信網絡，克服了傳統的時間和空間障礙，將世界更進一步地聯結為一體。新媒體的傳播模式，打破了原先傳統媒體單向傳播的形式，我們從被動的接受信息發展到主動獲取所需要的信息。傳播模式也由單向傳播走向蜂窩式的擴散傳播模式。

新媒體平臺在國內的迅速發展和廣泛普及，使得公眾獲知信息的渠道大幅拓寬。由于新媒介平臺不同于大眾傳播媒介單向或者雙向傳播的模式，其呈現出來的是一種“蜂窩模式”的傳播，每一個受眾仿佛就是蜂窩上的一個節點，他既是信息的接受者，同時又隨時傳遞著信息，是一種參與性互動性極強的傳播形式。

新媒體時代的到來深刻的改變了我們信息傳播環境，交流雙方的在信息上的差異鴻溝逐漸縮小。在這樣的時代環境下，受眾需要的不僅是傳統的單純的數據和信息、也不僅需要的是觀點和看法，新聞傳播者需要在提供內容的基礎之上為受眾解讀信息之間的強關系和強連接。

2 數據新聞和信息可視化

菲利普邁耶在上世紀六十年代提出了精確新聞的概念，他認為精確新聞是具體深度報道的性質，通過對事件精確的客觀描述讓新聞的受眾真實的感知事件的發生和發展情況。

如今，精確新聞出現了新的變化，升級為新的精確新聞主義。新精確新聞是以數字化信息技術為主要的技術應用，通過對大量數據的抓取和處理表現事件的關系網絡和發展脈絡，精準呈現客觀事實。

在新媒體傳播環境下，新精確新聞主義的訴求和傳播環境催生出新的新聞形式——數據新聞（data journalism），它是指以數據位中心，密切圍繞數據來組織報道的新聞類型。在形式上，數據新聞以圖表數據為主，輔之以必要的少量文字；在實際操作中，記者主要通過數據統計、數據分析、數據挖掘等技術手段或者從海量的數據中發現新聞線索，或者抓取大量數據拓展既有新聞主題的廣度與深度。

數據新聞的新類型也催生了適合新媒體傳播新環境的外在表達形式，以平臺應用化為基礎、信息接收個性化、社交化為主要的實現目標的數據新聞，在當前的傳播環境下，主要依托著信息可視化的技術得以發展和價值提升。

何為信息可視化？學者凱勒說可視化是一個過程，它將數據信息和知識轉化為一種視覺表達形式，是充分利用人們對可視模式快速識別的自然能力?？梢暬梢杂行У臏p少我們受眾的認知負載，增強個人在處理復雜認知問題所需要的記憶能力。信息可視化就是在運用可視化的技術，對賦予意義的數據進行可視表示法，增強人們對抽象信息的認知和理解。

信息可視化技術催生了新媒體時代下的新的新聞形式，而信息可視化技術又依托新的數據新聞形式得以展現和發展。兩者互為表里相輔相成。

3 《衛報》的信息可視化的實踐

在諸多投身數據新聞實踐的媒體中，英國的《衛報》成績斐然，別具一格?！缎l報》在眾多國際媒體中不僅較早地意識到新媒體帶來的挑戰，也較早地把握了新媒體所帶來的機遇。2006年6月13日，《衛報》宣布了“網絡優先”的報道策略，要求所有的稿件先在網絡上，然后才在紙質版本上登出。

“網絡優先”的策略強調將傳統報業的優勢用網絡彰顯，而將傳統報業的劣勢用網絡彌補，走出了打造報紙網絡版的迷思，不是簡單地將報紙內容放在網絡上，而是著眼于打造全球領先的新聞網站。

此后《衛報》又將此策略調整為“數字優先”，以適應移動網絡等多種數字平臺的出現所帶來的改變。在這樣的傳播策略下，《衛報》在數據新聞上不斷的實踐和發展。數據新聞及其可視化可以采取變化萬千的不同形式，在《衛報》的實際操作中使用最多的主要是數據地圖、時間線、交互圖表和開放的媒介可視化視頻。

3.1數據地圖

讓《衛報》數據新聞一鳴驚人的是2010年10月23日刊登的一則伊拉克戰爭日志?！缎l報》使用來自維基解密的數據，借用谷歌地圖免費軟件Google Fushion制作了一幅點圖（dot map），將伊拉克戰爭中所有的人員傷亡情況均標注于地圖之上。地圖可以縮放大小，數據多達39.1萬條左右。

在地圖上一個紅點便代表一次死傷事件，鼠標點擊紅點后彈出的窗口則有詳細的說明：傷亡人數、時間，造成傷亡的具體原因。新聞中沒有枯燥的數字作毫無人性的平靜描述，也沒有采取夸張的文字進行煽情式的敘述，但地圖上密布的紅點卻顯得格外觸目驚心。

新聞從業者富于人性的思索通過精準的數據和適當的技術被傳達出來。在2011年9月6日刊出的英國倫敦騷亂的系列報道中，Simon Roger仍使用Google fushion軟件作圖，但不僅僅是以地圖標示出騷亂發生的地點，而是更進一步以熱力圖的方式，用不同顏塊標示出倫敦各地區的經濟指標。圖片中藍色表示富裕地區、紅色表示貧窮地區。

數據地圖明確清晰地顯示出了騷亂與社會經濟發展不平衡的密切相關性，從地理位置上凸顯出一個分裂的社會。而在制作這則新聞之時，所使用的數據完全是來自公開的法庭審理騷亂案件資料以及政府關于社會經濟狀況的統計資料。這幅地圖不僅標明了騷亂爆發的地點，也形象而視覺化地闡明了騷亂發生的原因。

3.2時間線

倫敦騷亂報道中使用的時間線，讀者拖動其下方的時間滑動條，可以動態地見到騷亂發生時不同時間段的主要事件，點擊事件的圖標，側面則會彈出詳細的事件描述。

從敘事角度來說，大部分的新聞敘事其實都是基于事件發生和發展的時間序列而講述的。

當講述的時間跨度較長，或是事件眾多繁雜之時，傳統的新聞文本式敘述就有可能力不從心。如果將眾多事件視作數據，就可以使用專門的軟件制作成基于時間線的可交互的動態作品。

采用時間線的形式，也可以使得眾多新聞事件之間的時間順序甚至因果關系更明晰地凸顯出來。因此，不僅作品信息量增大，而且沉浸感增強，可以供讀者持續閱讀與使用，讓新聞閱讀變得如玩電腦游戲一般，使受眾大大增強了參與感。

3.3交互性圖表

不少傳統媒體在報道涉及財政經濟方面的話題時，都嘗試過使用界面友好的圖表來取代枯燥的數字進行闡釋。數據新聞的概念被廣泛采用之后，使用各類圖表變得更為靈活多變。

一方面，嘗試使用各種富有創意的圖表來說明海量的大數據，如泡泡圖、樹圖；另一方面借助網絡和其他數字平臺，使用交互性強的圖表形式。

2011年10月《衛報》推出的關于政府各部門開支的報告，數據編輯制作了一個動態的圖表，點擊后可以通過縮放效果看到不同部門花費之間的對比。而同時制作的一幅靜態圖，則以大小不同的氣泡和不同的層級，簡單明了地說明了政府財政開支的分配情況。

3.4開放的媒介可視化視頻

除了傳統依托圖片的可視化數據新聞之外，《衛報》也依托新媒體的傳播開放平臺，主動的積極的開放其網絡傳播的路徑，吸收受眾主動參與可視化的新聞報道。

在2011年美國大選專題報道中，《衛報》就引用了一個由美國網友在YOUTUBE網站上制作的信息可視化視頻，該視頻結合數據動態地圖和時間動態變化兩個因素，綜合表現了2011年美國大選當天全美選舉熱度的變化，直觀的體現出抽象數據的時間變化和地點變化趨勢。

4 新媒體時代下的變化

4.1 新聞傳播的變化

新媒體時代帶來的新聞、信息傳播模式的變化，信息無處不在無時不在。在這樣的信息環境下，新聞的生產者不應該將關注點僅僅停留在社會表層事實的報道和傳播上，應該講更多的注意力轉移到挖掘社會深層的現實問題上。

與此同時，還應積極思考對新聞職業理念的研究路徑。大數據新聞運用社會科學研究的方式探尋事實及其背后的聯系，采用的數據分析的技術是相對客觀和公開的，這些都有助于媒體建立起面對復雜社會問題是進行新聞報道的透明性。

4.2研究方法的轉向

大數據將目前的云清信息采集環節拉回到一個競爭層面上來，未來輿情監測和研究的數據源將歸于一個或者幾個相同的族群數據庫，輿情研究的競爭力不再是比拼數據的規模和數量，而是在面對同樣數據和信息時的處理能力。因此要求媒體在處理輿情時著重加強對前端界面

技術的發展不斷的推動著新聞業態的發展，信息可視化技術的深入也改變著我們認知社會的途徑和路數，但是技術也帶來了不少負面的困擾和焦慮。

視覺污染、信息流失和空間的侵占無時無刻不在打擾我們的生活，如何規避可視化技術帶來的負面影響，更有效利用新媒體傳播契機值得我們繼續探索和思考。

參考文獻

[1]國際數據公司.2010年度網絡數據報告.

[2]李普曼.公共輿論.上海世紀出版集團.

[3]劉建明.新聞學概論.中國傳媒大學出版社.

第6篇：詠梅的詩句范文

梅花是中國人非常喜愛的花，有國花之譽。下面幾段詩、詞、歌、曲、文都與梅花有關，請仔細閱讀這幾段材料，進行比較，然后答題。

材料一

墻角數枝梅，凌寒獨自開。

遙知不是雪，為有暗香來。

（王安石《梅花》）

材料二

風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。

俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。

（《卜算子詠梅》）

材料三

紅巖上紅梅開，千里冰霜腳下踩。三九嚴寒何所懼，一片丹心向陽開。紅梅花兒開，朵朵放光彩。昂首怒放花萬朵，香飄云天外。喚醒百花齊開放，高歌歡慶新春來。

（歌劇《江姐》主題歌《紅梅贊》）

材料四

薔薇露，荷花雨，霜冷香庭戶。

梅梢月斜人影孤。恨薄情四時辜負。

（馬致遠《落梅風》）

材料五

梅樹干……或用勾勒皴擦，增強質感；或以墨筆直接揮寫，以篆書筆法入畫。老干多曲折，用筆宜蒼老；新枝多挺直，用筆宜挺健。老干墨色略淡中見濃墨、焦墨；新枝則中鋒入畫，墨色宜濃宜焦，筆筆見書法功力。枝干疏密聚散，穿插交錯，茂密繁雜，以“密不透風，疏可走馬”的美學原則，進行描繪，造成畫面上的動感和節奏感。

（選自人民教育出版社《丹青不知老將至》）

1．材料二《卜算子詠梅》中，押韻的是哪幾個字？請寫出。

2．材料一《梅花》中加點的“獨自”突出了梅花凌寒而放的形象。材料二中哪一個詞語有同樣的表達效果？請指出。

3．材料三《紅梅贊》中寫道：“紅巖上紅梅開，千里冰霜腳下踩。”在材料一和材料二中各有一個詩句所表現的意境與這個句子一樣。請寫出這兩個詩句。

4．《卜算子詠梅》和《紅梅贊》兩段材料都歌頌了梅花的品格和精神。請用飽含深情的語言抒寫出這種品格和精神，表達對梅花的贊美之情。字數在30個左右。

5．如果根據前三段材料作梅花圖，畫面中的梅花一定是熱烈、樂觀、無畏的；如果根據第四段材料中的“梅梢月斜人影孤”作梅花圖，畫面中的梅花會是怎樣的呢？請你也用兩三個詞語概括出來。

6．上面五段材料都與梅花有關，但材料五與前四段材料的語言表達方式和行文風格明顯不同。請你試作簡略分析。字數在30個左右。

7．梅與蘭、竹、菊并稱為“花中四君子”，與松、竹并稱為“歲寒三友”，它們的品格歷來為人們所贊美，留下了不少詩文名句。請你根據記憶或查閱資料，在蘭、竹、菊、松中任選其一，寫一個詩文名句。

8．人們常說“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香”，雪的背景使梅凌寒開放、暗香浮動的形象更加鮮明。如果你是畫家，除了可以以雪為背景外，還可以選擇什么來作為背景畫梅？為什么？請簡要表述你的理由。字數在30個左右。

選自湖北宜昌市2004年中考語文試題

【解題指導】

本題選取了與“梅”相關的詩、詞、歌、曲、文等進行命題，重點考查學生對閱讀材料的綜合理解能力，重視評價學生的情感體驗和創造性理解，并考查考生在詞句理解、文意把握、要點概括、內容探究、作品感受等方面的語文素質。

第1題，考查學生對詩詞韻律常識的了解。解題時依據詩詞押韻的規律，可以發現該詞押ao韻，這樣就能確定押韻的是哪幾個字。參考答案：到、俏、報、笑。

第2題，是比較理解題?？雌饋碇皇莾蓚€詞語的比較，實則考查學生在整體把握文意的基礎上，對作品中關鍵詞語的理解能力。題干對“獨自”一詞在材料一中的作用（突出了梅花不畏嚴寒的精神）進行了明確的提示，所以，材料二中“已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏”就成了應該注意的語句。其中“猶有”表示“還有，尚且有”的意思，同樣強調了梅花凌寒獨自開的精神，所以本題答案為：猶有。

第3題，本題著眼于對重點詩詞句意境的理解。理解“紅巖上紅梅開，千里冰霜腳下踩”是解題的關鍵。詩句點明了梅花開放的環境，并把紅梅不懼怕惡劣環境、凌寒獨放的精神表現了出來。解答本題，沿著這一思路，在材料一、材料二中尋找能體現梅花的這種特點的語句就可以了。參考答案：①墻角數枝梅，凌寒獨自開。②已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。

第4題，本題考查的核心能力是：對作品中感人的情境和形象能談出自己的體驗?？忌忸}時，首先應把握題目中提到的“這種品格和精神”的具體內容是什么。將兩則材料內容進行綜合比較，抓住關鍵詞句，比如：“墻角數枝梅，凌寒獨自開”、“俏也不爭春，只把春來報”等，可以發現材料中歌頌的是不畏嚴寒、傲雪斗霜、追求理想、敢于獻身的精神品格。考生要注意，表達應具體，不可空泛，最好能有獨到的理解。本題無標準答案?？忌茏匀徽鎿吹乇磉_贊美之情即可。文辭優美，情真意切，能理解品格和精神即可得分。

第5題，本題考查的是考生對材料內容、情感以及創作風格的把握。題目中已經點明了前三段材料中梅花的形象特點是“熱烈、樂觀、無畏”的，這與第四段材料中“梅梢月斜人影孤”很顯然是不一樣的。聯系此曲中的“霜冷”、“恨薄情”、“人影孤”等關鍵詞，考生應能感受到此曲中的梅應該是孤獨、寂寞、冷清、凄涼……畫面上的梅花形象也是如此。參考答案：孤獨、寂寞、冷清、凄涼等。

第6題，本題考查考生對作品表達方式和行文風格的把握能力，題目已經將五段材料進行了簡單的歸類，指出前四段與第五段不同。考生在解題中就要將前四段作為同一類型來看待。材料五從內容上看是在介紹畫梅的技法從選文出處看，可以明確此文段是教材內容的節選從語言上看，文字比較簡潔明了，風格平實，表達方式以說明為主。參考答案：材料五運用說明的表達方式，介紹梅樹的畫法，與前四段材料相比，語言準確、平實、簡潔。

第7題，本題考查的核心能力是古詩文積累。本題出題的范圍較寬，而且在我們學過的課文里就有相關的詩句。答題時，只要在蘭、竹、菊、松題材的詩文中選擇相應語句即可。答這類題還要注意：一是靠平時積累；二要選擇自己熟悉的、記得清的內容來寫；三要注意不可寫錯別字。

第7篇：詠梅的詩句范文

【關鍵詞】煤質；化驗設備；數據

1、煤質分析的概念及內容

煤炭是一種性質十分復雜的固體可燃物，為了深入研究煤炭的組成結構，測定煤炭加工產品的成分和性質，適應煤炭生產和加工利用的需要而建立起來的快速和在線分析，必須使用高精度的煤質化驗設備產品進行煤質分析和煤炭產品的檢測化驗。由于煤的性質復雜、易變，煤質分析試驗方法又有許多特定的要求和特點，測試項目和試驗方法多且不統一。

1.1煤樣

煤樣是指為確定煤的某些特性，按規定方法采取的具有代表性的一部分試樣，即從大量煤炭產品中取出少量具有代表性的樣品進行分析試驗以得到該批煤的平均質量。必須按規定進行采樣、制樣和分析化驗，才能得到各種分析化驗的具體指標。煤質化驗設備化驗分析過程中，因煤本身的特殊性和不同指標對煤樣有不同的技術要求，要得到具有代表性和較準確的分析結果，在煤樣的采取和制備上都規定有嚴格的操作方法。

1.2測定

在煤質化驗設備分析檢測中，除特別要求外，每項分析試驗應對同一煤樣進行兩次平行測定，一般稱為重復測定或平行測定。兩次測值的差如不超過規定限度即同一化驗室允許誤差“T”，則取算術平均值作為測定結果，否則須進行第3次測定；如3次測值的極差小于1．2T，則取3次測值的算術平均值作為測定結果，否則須進行第4次測定；如4次測值的極差小于1．3T，則取4次測值的算術平均值作為結果；如極差大于1．3T，而其中3個測值的極差小于1．2T，則可取3個測值的算術平均值作為結果。如上述條件均未達到，則應舍棄全部測定結果，并檢查儀器和操作，然后重新測定。

1.3試劑

化學試劑通常分為化學純試劑、分析純試劑、優級純試劑和基準試劑。與一般化學分析方法一樣，煤質分析中所用試劑除專門規定外，一般都使用分析純試劑；如分析方法中對試劑純度要求不高，可用化學純試劑；如用來制備滴定用標準溶液，應使用基準試劑配制。在煤質分析中所用的水都為蒸餾水或同等純度的水，要求嚴格的分析中，有時需用經過陰陽離子交換樹脂處理過的離子水。

1.4溶液

在煤質化驗設備檢驗檢測中，除已指明溶質的溶液外，均為水溶液，含有一定量溶質的溶液都應是確定濃度的溶液，煤質分析中常用的溶液濃度表示方法為物質的量濃度即單位體積溶液中所含物質的量，單位為mol/m3或mol/L，或者為百分比濃度，即用質量分數（％）或體積分數（％）表示。

1.5測定方法的精密度

煤質分析中測定方法精密度以重復性和再現性表示。重復性即同一化驗室的允許誤差，是指同一化驗室中，由同一操作者，同一臺儀器，對同一分析煤樣，于短期內所作的重復測定，所測結果的差值的臨界值；再現性即不同化驗室的允許誤差，是指在不同化驗室中，對從煤樣縮制最后階段的同一煤樣中分取出來的具有代表性的試樣所作的重復測定所得結果的平均值差值（在特定概率下）的臨界值。

1.6結果的計算和表達

煤質化驗設備測定的結果一般按四舍五入的數據修約規則進行，凡末位有效數后邊的第一位數字大于5則在其前一位上增加1，小于5則舍去；凡末位有效數后邊的第一位數等于5，而5后面的數字并非全部為零，則在5前一位數上增加1；如5后面的數字全部為零時，而5前面一位數為奇數，則在5的前一位數上加1；如前一位為偶數時（包括零），則將5舍去。在擬舍棄的數字中，若為兩位以上數字時，不能連續進行多次修約，應根據所擬舍棄數字中左邊第一位數字的大小，按上述規定一次修約出測定結果。

2、數據偏差的原因

雖然現代化煤質化驗設備和檢測技術在煤質分析中已得到廣泛應用，但是在煤質化驗分析過程中，都是由化驗人員使用儀器、藥品，并經過一定的操作步驟如稱量、熔樣、溶解和分離，此后才能獲得煤質分析的各項測定結果。在上述過程中，即使最熟練的化驗人員，使用最精密的儀器以及純度最高的試劑，也會由于測量儀器準確度的限制，人的感覺器官靈敏度的局限性，以及試劑純度的相對性等等原因，而無法獲得絕對準確的試驗結果。這就是說測定的結果和真實值之間總是要有一個差值，這個差值就是測定的誤差。分析誤差的產生大致可以歸納為兩類：系統誤差和偶然誤差。

2.1系統誤差

系統誤差是由于固定的原因導致的差值，這些誤差的數值相接近而且是同一符號（正值或負值），同時常常重復出現。產生系統誤差原因大致有3種：一是儀器方面。例如由于使用未校正的砝碼稱量，或者等臂分析天平的兩臂長度不等；再如使用未校正的滴定管等均會導致系統誤差的產生。二是試劑方面。例如試劑不純或者蒸餾水含有雜質等引起同符號、同值的誤差重復出現。三是測量方法。例如在酸堿滴定中，等當點和終點不一致所導致的誤差。

2.2偶然誤差

偶然誤差是不固定的，可變化的，在幾次測定中有大、有小、有正、有負。雖然偶然誤差不像系統誤差那樣有規律地重復出現，但如果對大量實驗進行仔細觀察，可以發現偶然誤差也是有規律可循的，諸如誤差大的是少數，誤差小的是多數，正誤差和負誤差出現的幾率幾乎相等。造成偶然誤差的原因大致有下列兩個因素：一是操作人員的疏忽。例如在看滴定管讀數時，由于最后一位讀數（小于0＇．1mL）是估計的，多次估計值的不同可造成偶然誤差。二是意外的因素。例如環境溫度的變化、電流、電壓的不穩定等，這些都是操作人員不能控制的條件，它們將引起偶然誤差。

3、減小偏差的方法

3.1系統誤差

由于系統誤差是由儀器、試劑、測量方法造成的，在試驗時一定要使用經過校正的儀器?；瀮x器要定期進行標定樣測試；試劑方面一定要用分析純試劑，容器一定要清潔，保證蒸餾水不含雜質。在測量方法上，要科學選用指示劑，減少滴定誤差。

3.2偶然誤差

為了避免在不同時間和不同地區因空氣濕度相差較大，使煤質分析結果出現明顯差異，在進行各種煤質分析項目如灰分、揮發分、元素分析、發熱量等指標時，最好同時測定結果，保證各指標測值的準確性。煤樣制成后，應裝入嚴密的容器中，通常可用帶有嚴密磨口玻璃塞或塑料塞的玻璃瓶。在稱量前，煤樣應充分混勻，再進行稱取、試驗，同時在破碎、縮分時一定要按規定操作，盡可能減小人為讀數引起的誤差。同時要降低因環境變化、電流、電壓等意外因素引起的誤差。

第8篇：詠梅的詩句范文

Abstract: Enterprises in strategic decision-making often encounter unpredictable gray issue affects the reliability of decision-making. Simple use of gray decision theory is not enough for analysis of specific situations. This paper attempts to use combination of SWOT analysis and gray decision-making, considering the actual conditions to ensure the accuracy of corporate strategic decision-making in the formulation of a comprehensive strategy.

關鍵詞: SWOT分析;灰色理論;戰略分析

Key words: SWOT Analysis;gray theory;strategic analysis

中圖分類號:F224.9 文獻標識碼:A文章編號:1006-4311(2010)05-0093-03

1SWOT分析法對煤炭企業的分析

近兩年,由于受到金融危機的影響,大量企業產量受到嚴重影響,從而影響到基礎產業的生存和發展。在這種大環境下,煤炭企業在進行企業戰略分析時,更要謹慎,務求戰略的可靠性及可操作性。在為煤炭企業制作企業發展戰略時,為了確保戰略制定的準確性和可實施性,最常用的就是采用SWOT分析法。即采用定性分析,分析企業自身的優勢、劣勢以及目前大環境下行業所受的機遇與威脅,最終根據分析結果給出一個企業發展方向。SWOT分析的方法的特點是系統地從四個大方面來評價企業,屬于定性的分析。

1.1 我們以某煤炭企業為例,經過各指標的衡量,企業SWOT分析結果如下:

1.1.1 優勢(S)①非煤產業經過多年的發展已經具有了豐富的經驗和基礎;②已逐步建立起以資產為紐帶的母子公司體系;③能夠充分利用現有比較成熟的規模經濟;④具有相對成本優勢,地方支持企業發展;⑤多年累積下煤業生產的技術雄厚;⑥具備一定數量的優秀的采礦業技術人才;⑦具有較穩定的客戶群

1.1.2 劣勢(W)①部分礦井開采機械落后,嚴重影響企業開采效果;②礦區井田范圍內小煤窯過多,威脅國有大礦的安全生產,增加生產成本,還降低了資源回收率,擠占了本地市場;③計劃經濟觀念根深蒂固,給企業發展帶來思想障礙;④現有的薪酬體系缺少吸引力,有人才流失現象;⑤煤炭產業自身易受經濟景氣的影響;⑥職工隊伍素質偏低,尤其缺乏專業技術人才和高級管理經營人才。

1.1.3 機會(O)①國家大力振興老工業基地,東北經濟有復蘇跡象,同時有利于煤炭市場增長;②電力體制改革,為公司進入下游產業發展,降低了壁壘,提供了機遇;③國家的煤礦關井破產政策有利于減輕煤炭企業的負擔和壓力,加快煤炭企業轉產步伐和非煤產業的發展;④環保產業方興未艾,有利于通過潔凈煤技術,滲透進入非電煤以外的細分市場;⑤高新技術的發展為公司的發展提供了更廣闊的空間。

1.1.4 威脅(T)①煤炭三產貼息貸款政策隨著煤炭部的撤消而取消,減少了發展非煤產業低成本資金的來源渠道;②經濟結構調整,煤炭在一次能源結構中的比例不斷下降的趨勢,以及石油、天然氣等潔凈的煤炭替代品沖擊,使煤炭企業面臨嚴重的生存壓力;③下游技術產業為新興產業,在發展的過程中想要在行業造成一定的影響還有一定的困難;④受人才、技術等條件局限,企業發展外部協作條件制約企業發展。

1.2 最終得出結論

1.2.1 SO條件下戰略方向①依靠企業內部優勢和利用外部環境的機會而進行設計的一種戰略方案,加快規?；l展;②以煤為主,加快發展,以煤掩護非煤產業發展,增強煤炭產業核心競爭力。

1.2.2 OW條件下戰略方向①利用外部環境的機會,克服企業內部某劣勢的戰略,建立學習型組織,實施人才開發戰略;②調整結構,以煤為主,加大資源開發,增強企業后勁;③調整組織結構,適應企業戰略要求。

1.2.3 ST條件下戰略方向①依靠企業大集團的經營形式,從內部的優勢避開外部環境給企業帶來的威脅的戰略;②采取多元經營戰略,分散風險,發展煤化工產業。尋找新的經濟增長點。

1.2.4 OT條件下戰略方向①為減少企業內部劣勢而又回避外部環境對企業的威脅而設計的一種戰略;②采用穩定煤炭產業,延長煤炭產業鏈,重點發展非煤產業戰略。

通過綜合分析看,該煤炭企業處于戰略選擇圖的第三象限。然而在現實生活中有些影響因素是不可見的。這樣勢必會影響分析結果。所以在分析過程中,我們可以采用灰色理論來對SWOT分析的結果進行定量分析。這樣增加了分析成果的可靠性,即定性定量相結合,使其結果更加準確可靠。

2灰色理論簡介

在客觀世界中,大量存在的不是信息明確的白色系統,也不是信息不明確的黑色系統,而是含有未知條件的灰色系統?；疑F象里含有已知的、未知的與未確定的種種信息。20世紀80年代初,鄧聚龍教授創立了“灰色系統理論”為解決灰色事件提供了重要的理論依據和經驗。其中灰局勢決策比較適合應用在企業戰略在外在環境不明朗的條件下。其方法主要是應用于受外界不明環境制約,找不出合理的解決對策時,我們可以通過一定的目標來評價對策效果的優劣,從而找出滿意對策。

以文章前段SWOT分析為例,目前受金融危機影響,工業消費受到嚴重沖擊,很多企業無力維持工業生產,致使影響到其上游產業鏈的經濟規模。通過SWOT分析,我們得出結論應考慮優勢與威脅,但是經濟環境何時復蘇并沒有一個明確的前景,所以為了確保企業戰略的安全性及合理性,我們應考慮對SWOT分析結果進行驗證,這是灰局勢決策無疑是最適合的方法。

3灰色理論在戰略制定過程中的應用

灰局勢計算步驟如下:

3.1 步驟一:確定事件、對策局勢、目標①事件a:從SWOT分析結果中選擇最適合的戰略決策。②局勢:S1(a b1)SO戰略:保守戰略持續目前狀況;S2(a b2)OW戰略:增大投入擴大經營;S3(a b3)ST戰略:多元化經營;S4(a b4)OT戰略:轉向新行業發展。③目標:目標1:企業經營風險最小;目標2:企業投入成本最小;目標3:企業所獲收益最大;目標4:產品市場競爭對手少

3.2 步驟二:給出局勢效果樣本

3.2.1 目標1 (經營風險)通過對企業的分析,可以確認企業在黑龍江省是處在龍頭地位的。但煤炭行業屬于基礎產業,受當前限制火力發電、工業受金融危機影響、天然氣替代煤氣等因素影響,企業不適合在繼續擴大產品投入;而繼續現狀,則企業還將受金融危機影響;多元化經營則可以利用煤炭下游產業鏈,創造效益;而完全轉產在當前形勢下則不適合企業發展。

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S1=(確定戰略,SO戰略):風險程度30%,u■■=0.3

S2=(確定戰略,OW戰略):風險程度50%,u■■=0.5

S3=(確定戰略,ST戰略):風險程度20%,u■■=0.2

S4=(確定戰略,OT戰略):風險程度80%,u■■=0.8

3.2.2 目標2 (投入成本)根據企業自身條件,如維持現狀基本投入量不大;擴大規模則需要在新區域對機械、輔助設施等項目進行修建,投入量較大;多元化經營主要是利用企業現有條件進行下游鏈的生產,投入量較大;而企業轉產需進行新生產線的購置及技術投入費用,投入巨大。

S1=(確定戰略,SO戰略):投入程度10%,u■■=0.1

S2=(確定戰略,OW戰略):投入程度43%,u■■=0.43

S3=(確定戰略,ST戰略):投入程度27%,u■■=0.27

S4=(確定戰略,OT戰略):投入程度86%,u■■=0.86

3.2.3 目標3 (收益)

由目前業務構成表來看,2009年煤炭產業受影響較大,利潤呈虧損狀態,為41299萬元;而化工產業則創造一定利潤,為111283萬元;而其他綜合服務業作為煤炭產業的輔助行業,如天然氣等,不論從現有資產還是收入來看,所創造的利潤還是比較低,僅局限于省內固定客戶群,基本已達到飽和其利潤約為煤炭行業與綜合服務之和約為44455萬元;而新行業利潤未知,如將綜合服務行業視為發展趨勢,利潤可視為2156萬元。

S1=(確定戰略,SO戰略):利潤總額41299萬元,u■■=41299

S2=(確定戰略,OW戰略):利潤總額44455萬元,u■■=44455

S3=(確定戰略,ST戰略):利潤總額111283萬元,u■■=111283

S4=(確定戰略,OT戰略):利潤總額2156萬元,u■■=2156

3.2.4 目標4 (競爭對手)從競爭對手角度來講,作為地區煤炭行業的龍頭,企業在煤炭行業的競爭對手主要來自地區小礦;若加大投入其壟斷地位將更加明顯;而作為多元化經營,其存在一定競爭對手,但基礎成本將比競爭對手更低,優勢明顯;而作為新行業,勢必將存在一定競爭對手。

S1=(確定戰略,SO戰略):產品市場占有率86%,u■■=0.86

S2=(確定戰略,OW戰略):產品市場占有率93%,u■■=0.93

S3=(確定戰略,ST戰略):產品市場占有率72%,u■■=0.72

S4=(確定戰略,OT戰略):產品市場占有率50%,u■■=0.5

3.3 步驟三:確定目標極性,做效果測度變換

3.3.1 目標1

① 下限效果測度算式。r■■=■ i=1,2,3,4

②效果樣本。u■■=0.3u■■=0.5u■■=0.2u■■=0.8

③ 目標約束條件。Min ■u■■=min{u■■,u■■,u■■,u■■｝=0.2

④ 效果測度計算。

i=1,r■■=■=0.67i=2,r■■=■=0.4

i=3,r■■=■=1i=4,r■■=■=0.25

3.3.2 目標2

① 下限效果測度算式。r■■=■ i=1,2,3,4

② 效果樣本。u■■=0.1u■■=0.43 u■■=0.27u■■=0.86

③ 目標約束條件。min ■u■■=min{u■■,u■■,u■■,u■■｝=0.1

④ 效果測度計算。

i=1,r■■=■=1i=2,r■■=■=0.23

i=3,r■■=■=0.37i=4,r■■=■=0.12

3.3.3 目標3

①上限效果測度算式。r■■=■ i=1,2,3,4

② 效果樣本。u■■=41299u■■=44455 u■■=111283u■■=2756

③ 目標約束條件。min ■u■■=max{u■■,u■■,u■■,u■■｝=111283

④ 效果測度計算。

i=1,r■■=■=0.37i=2,r■■=■=0.4

i=3,r■■=■=1 i=4,r■■=■=0.02

3.3.4 目標4

① 上限效果測度算式。r■■=■ i=1,2,3,4

② 效果樣本。u■■=0.86u■■=0.93 u■■=0.72u■■=0.5

③目標約束條件。Min ■u■■=max{u■■,u■■,u■■,u■■｝=0.93

④效果測度計算。

i=1,r■■=■=0.92i=2,r■■=■=1

i=3,r■■=■=0.77 i=4,r■■=■=0.54

3.4 步驟四:建立統一測度空間

3.4.1 i=1.s1=(a,b1)

①效果測度。r■■=0.67r■■=1r■■=0.37r■■=0.92

②統一測度。r■■=■∑■■r■■= 1/4(0.67+1+0.37+0.92)= 0.74

3.4.2 i=2.s2=(a,b2)

①效果測度。r■■=0.4r■■=0.23r■■=0.4r■■=1

②統一測度。r■■=■∑■■r■■=1/4(0.4+0.23+0.4+1)=0.51

3.4.3 i=3.s3=(a,b3)

①效果測度。r■■=1r■■=0.37r■■=1r■■=0.77

②統一測度。r■■=■∑■■r■■=1/4(1+0.37+1+0.77)=0.79

3.4.4i=3.s3=(a,b3)

①效果測度。r■■=0.25r■■=0.12r■■=0.02r■■=0.54

②統一測度。r■■=■∑■■r■■=1/4(0.25+0.12+0.02+0.54)=0.23

3.5 步驟五:找出滿意局勢

3.5.1 決策統一測度空間 r

r=[r■■,r■■,r■■,r■■]=[0.74,0.51,0.79,0.23]

3.5.2 滿意局勢與滿意對策

r中最大的統一測度r■■代表滿意局勢si,即:

si?圯r■■=max■■{r■■}=max{r■■,r■■,r■■,r■■｝=0.79

這表明第三個方案,即多元化經營為最優決策方案.第一方案0.74與第三方案數值相接近,表明也可以采用第一方案,具體方案可根據實際情況進行決策。

參考文獻:

[1]鄧聚龍.灰預測與灰決策[M].華中科技大學出版社,2002.

[2]徐曉麗.構建煤炭供應鏈的SWOT分析[J].中國煤炭工業.2009,(1):54-55.

第9篇：詠梅的詩句范文

關鍵詞：初中 詩歌 體會

詩歌是―種常見的文學體裁。它在中國有著悠久的傳統。它誕生得最早，普及面最廣，成就也最高對整個文學的產生和發展有著強大的影響和滲透力。詩歌教學要充分引導學生分析詩義怎樣通過豐富的聯想和想象，運用精煉的語言描寫形象創造意境，表達主題。開闊學生胸懷，美化學生心靈，培養學生欣賞文學作品的能力。通過引導學生品味詩歌語言魅力，藝術構思技巧，可以培養精煉、準確地運用語言的能力，同時可發展學生形象思維能力和審美鑒賞能力，不斷提高其表情朗讀的水平。詩歌教學和其它文體一樣，沒有什么一成不變的模式。一般說來要扣住詩歌特點，引導分析詩是如何運用精煉語言、豐富的聯想和想象來塑造形象、創造意境而達到抒情言志的。

在小學語文的詩歌學習中，學生對詩歌的分析一般停留在表象上，未從細節上去對詩歌進行鑒賞，而在初中語文的教學中卻要求有較深程度的理解。結合具體的教學實踐，現談談我對初中語文轉型期詩歌教學的幾點體會：

一、認識初中語文與小學語文中詩歌練習中的幾點不同

（1）考察分值不同。小學語文的詩歌分析一般包括對原句填空和翻譯課文中的詩句，多數都是課堂上講到的內容，分值多為8-12分，初中語文的詩歌分析一般為4-6分。

（2）鑒賞內容層次不同。小學語文的詩歌分析一般為作者、體裁等較淺顯的文學常識的記憶，而初中語文的詩歌分析已深入到對詩歌思想感情、表現手法等難度較度較高方面的分析。

（3）鑒賞要求不同。小學語文的詩歌分析要求學生能明確詩歌的基本內容，據此作答，而在初中語文的詩歌分析中要求學生既要能理解詩歌內容，又要能明確詩歌中蘊含的思想感情，所用的表現手法，詩眼對詩歌感情表達的作用等。初中語文詩歌學習中要求掌握的內容比小學時有了較大的提升。

二、幫助學生領會詩的意境

詩忌直露，講究含蓄。詩主要運用形象思維，但又不排除說理，而說理也離不開形象，它常把哲理寓于形象當中。詩的語言又十分精煉，字少意多，內容又多跳躍。因此，在初中的詩歌教學中要幫助學生領會詩歌的意境。什么是意境？文學藝術作品通過對形象的描寫表現出來的境界和情調，就是意境。一般來說，意是作者的主觀感情，境是客觀事物，二者和諧統一，形成意境。例如，“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”其客觀景象是：枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家這幾種自然景物。但在一個游子的眼中由此而產生悲切凄涼之感，由是形成了作品特有的意境。

三、幫助學生合理補充形象

1.為什么要補充形象。詩歌的形象是融入了作者主觀感情的客觀事物，如對梅，詩人往往給它以高潔、凌霜傲雪的性格。但是陸游的“零落塵泥輾作塵，只有香如故”（《卜算子?詠梅》），寫出了梅的孤傲。而的“俏也不爭春，只把春來報，待到山花爛漫時，她在叢中笑”（《卜算子?詠梅》）卻寫出梅的不爭的性格。同樣是詠梅，由于作者對其傾注的感情不同，梅的形象也就不同。

2.怎樣補充形象。首先，用讀者的直接生活經驗去補充。如杜甫的“會當凌絕頂，一覽眾山小”兩句詩，就可以引導學生用登山時的感受去補充，教學蘇軾的《水調歌頭?明月幾時有》時就引導學生回顧自己過中秋時對親人的思念。其次，通過讀書、閱覽所得的知識營養去補充詩歌中的空白。最后還要圍繞中心，有順序地去補充，如在教學李清照的《武陵春?風住塵香花已盡》時就要圍繞她抒發的“愁”作具體形象的補充，便于學生理解。

（四）深入品位，推敲語言

詩的語言精煉、濃縮、字少意多，有極強的表現力。我們引導學生讀詩，通過對詩的用詞的研究、鑒賞，不僅可以使學生更好地領略詩歌的價值，還可以為學生寫文章時在遣詞造句方面提供經驗。好的詩常在煉意、煉字、雕詞琢句上獨見功夫，往往是窺一斑而見全豹。因一字而盡傳精神。在初中語文詩歌教學時教師要在“一斑”上精當講解；在“一字”上進行“點撥”啟發學生認真地思考和體味，如杜甫的《春夜喜雨》“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。”這里的“知、乃、潛、潤、細”諸字，詩人不但賦予春雨以人的思想感情，表現出它了解人們的意愿，也把詩人對春雨的主觀感覺融恰到對春雨的描述中，達到了“物我一體”的境界。

（五）引導學生用比較法讀詩

讀詩要用比較法，有比較才有鑒別。就一首詩論一首詩收效不會很大?？赡貌煌哪昙壦鶎W的同學們都熟悉的詩作比較，通過比較，同中求異，異中求同。這對于開闊學生的視野，必有好處。

1.整體比較。整體比較是對兩首詩歌從時代背景、立意、思想內容、寫作特點等方面進行的立體的、全方位的比較。

2.局部比較。引導學生進行比較，是一種比較靈便自如的方法，根據需要進行比較。

3.平常我們以為詩是詩，文是文，是孤立的，其實不然，它們之間是相通相關的。在對學生進行詩歌教學的時候，應該讓視野開闊些，把詩與文進行比較，也許更好理解些。藝術是超越文體，超越時空、超越一切的，藝術之間是相通的。

總之，詩歌教學是一項富有創造性的工作。在初中語文詩歌的教學中，我們要結合初中學生的實際，循序漸進，逐步深入，使學生體會到詩歌鑒賞的樂趣，讓詩歌教學逐步走向科學化、藝術化的軌道。

參考文獻：

[1]《義務教育課程標準實驗教科書?語文九年級》

[2]《義務教育課程標準實驗教科書?語文九年級教師教學用書》