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［關鍵詞］ 穆旦；現代主義；自我
［中圖分類號］I20725［文獻標識碼］A［文章編號］ 1673-5595（2012）06-0089-04
在中國現代詩歌創作中，穆旦的詩歌與眾不同，充滿現代主義思想。今天讀來依然讓人覺得新鮮奇異、尖銳深刻，刺痛著讀者的靈魂，又讓人覺得透徹爽快。這是他詩歌的獨特魅力。中國是詩歌的國度，穆旦的詩歌卻與傳統涇渭分明。傳統文學追求意境創造，追求天人合一，追求在“相看兩不厭”的欣賞中人與世界和諧統一、“萬物皆備于我”、天地造化的偉大神奇也即主體精神超越的境界。“現代派詩人”穆旦卻“樹起了異教的神”①。他背棄了傳統，走出人類的伊甸園，揭開世界的“摩耶之幕”。世界上只剩下了一個孤獨的主體，像西西弗斯一樣頑強而又徒勞地對抗一切，感受心靈上的顫抖戰栗，痛苦哀傷。他以孤獨痛苦的自我個體對抗一切，完成不可能完成的自我救贖的任務。這是現代主義的真理。現代主義是產生于19世紀末20世紀初的西方文藝思潮，其揭示世界矛盾、丑陋、荒誕、殘酷的本質，宣揚非理性主義，強調內心的真實。穆旦在西南聯大讀書時接受了系統的現代主義思想，受到西方現代主義詩人的影響。他結合自己的現實體驗，寫出了許多現代主義的詩歌，創造出一個獨具特色、激蕩人心的精神世界。下面，筆者從傳統世界的失落、個體內心體驗的凸顯、痛苦掙扎的人生命運等幾個方面分析穆旦詩歌的現代主義思想。
一、傳統世界的失落
穆旦詩歌給人最顯著的刺激就是他展現了一個與傳統文學截然不同的世界圖景。他的眼光像鋒利無比的剃刀，掃除一切浮華，穿透溫潤的肌膚，深入骨髓，道出其中的秘密。他把人帶到了一個陌生、矛盾、危險、殘酷但又無比真實的世界中。裸的真實那么刺眼，讓人心驚膽寒，激發起讀者生死存亡的本能欲望。他的詩歌中沒有傳統意境的寧靜和諧可以使人在其中安歇，找到精神的歸宿；沒有美麗的景物、優美的旋律、溫馨的情感。有的只是直面人生的冷漠、孤獨、無奈和痛苦。
在《蛇的誘惑》小序中作者說：“創世以后人住在伊甸樂園里……人受了蛇的誘惑，吃了那棵樹上的果子，就被放逐到地上來。”這是《圣經》中的古老傳說，然而作者“覺出了第二次蛇的出現。這條蛇誘惑我們，有些人就要被放逐到這貧苦的土地以外了”。上帝曾給人伊甸樂園，但人偷吃禁果有了知識，被逐出樂園來到屬于自己的大地上；而現在作者卻要更加深入認識自己，走出這貧苦的大地，失去任何依托，要孤獨地自己生存了。“呵，我覺得自己在兩條鞭子的夾擊中，／我將承受哪個？陰暗的生命的命題……”在新的世界中人們將無處可逃！蛇的第一次誘惑使人類被逐出伊甸園，但還有安身立命的土地；蛇的第二次誘惑使人類又被逐出貧苦的土地，無立身之所。蛇的第一次出現是人類的自我覺醒，從虛幻的伊甸園來到現實生存的土地上；蛇的第二次出現是詩人個體的覺醒，擺脫貧苦的土地，來到現代主義的世界中，面對“陰暗的生命的命題”。
沒有了上帝，沒有了樂園，甚至沒有立足的大地，世界將會怎樣？穆旦擺脫現實的迷惑，不再心存幻想，不再贊美愛情、謳歌生命，摒棄了溫情、浪漫、理想。他看透世界、人生以及生命，深刻體驗荒誕、悲劇、殘忍的本質，并講出這些真理，呈現出一個非理性的世界。在1943年的《詩》中，穆旦表達了對人生的理解：“每人在渴求榮譽，快樂，愛情的永固，／而失敗永遠在我們的身邊埋伏。”所以無數的奮斗、夢想、熱情，都是虛假的：“這一派繁華，／雖然給年輕的血液充滿野心，／在它的棟梁間卻吹著疲倦的冷風！”美麗的幻想全都破滅，展現出不可理喻、冷漠無情、痛苦殘酷的現實。敏感的詩人更認清人的最終歸宿，他在《詩》中寫道：“你啊，棄絕了一個又一個謊，你就棄絕了歡樂；還有什么／更能使你留戀的，除了走去／向著一片荒涼和悲劇的命運！”
由于這“荒涼和悲劇的命運”，現代主義的世界便與現實主義、浪漫主義以及古典主義的世界截然不同。在一般人的思想中，生命、春天、愛情、人生總是美好、幸福的，人們滿懷熱情、勤奮勞作就能有幸福美好的生活。在穆旦看來卻恰恰相反。在1941年的《控訴》中他寫道：“生命永遠誘惑著我們／在苦難里，渴尋安樂的陷阱。”生命仿佛是一個陰謀，把人們引入苦難的陷阱。“誰該負責這樣的罪行：／一個平凡的人，里面蘊藏著／無數的暗殺，無數的誕生。”其實誰也無法負責這樣的罪行，因為每一個平凡的人都是深不可測的深淵，無數的暗殺之后是無數的誕生，誕生什么呢？是無數的暗殺之后的無數的暗殺。生命充滿可怕的罪惡，是萬劫不復的深淵。這讓人想起弗洛伊德的精神分析說，它認為內心深處的潛意識包含強大而深邃的動物本能，人類雖然有文明的光彩，但更深不可測的是動物本能的黑暗深淵。
中國石油大學學報（社會科學版）2012年12月第28卷第6期許丙泉：論穆旦詩歌的現代主義思想人們歌頌春天，陶醉在繽紛的色彩和馥郁的芬芳之中，可穆旦看到的是裸的本質。他在1942年的《春》中寫道：“如果你是醒了，推開窗子，／看這滿園的欲望多么美麗。”詩人在花團錦簇后面發現了生命的本質：欲望。這正是非理性主義哲學家叔本華所強調的：“世界和人自己一樣，徹頭徹尾是意志，又徹頭徹尾是表象。此外再沒有剩下什么東西了。”［1］是的，美麗的花朵是生命欲望的招搖撞騙，世界上所有的美都包藏著痛苦：“呵，光，影，聲，色，都已經，／痛苦著，等待著伸入新的組合。”詩人振聾發聵的語言揭示觸目驚心的本質，讓讀者看清生命的痛苦和掙扎，來到欲望的無底深淵之前，戰戰兢兢，無限驚異、眩暈和恐懼。
愛情是詩歌的永恒主題，給人無盡的美好幻想，是苦難人生的慰藉。穆旦的詩歌中也有燃燒的愛情，但沒有纏綿和傾訴，沒有希望和白日夢的幻想。在1942年《詩八章》中穆旦說：“那燃燒的不過是成熟的年代，／你底，我底。我們相隔如重山。”燃燒是什么？在許多詩人的篇章中，愛情的火焰常放射出最美的光芒，璀璨奪目，給人永恒和神圣的意味。但穆旦認為“那燃燒的不過是成熟的年代”，不過是生命發育成熟后的欲望要求，詩人說：“即使我哭泣，變灰，變灰又新生，／姑娘，那只是上帝玩弄他自己。”愛情不過是偶然的游戲，人不過是上帝玩弄在手里的玩偶，沒有一點自由，更談不上什么永恒和神圣。沒有什么“心有靈犀”，人和人之間“永遠相隔如重山”。穆旦的《贈別》讓人想起法國詩人龍沙的《致艾倫》、愛爾蘭詩人葉芝的《等你老了》這兩首被歷代傳誦的愛情詩歌。其中高尚蘊藉的深情令人感動，詩人全身心投入，獻出自己，把無盡愛戀凝結成美麗的詩歌，感動了一代代的讀者。但穆旦的這首愛情詩讓讀者感受到的不是快樂和安慰，而是驚愕和恐懼。詩人還寫道：“你的美繁富，你的心變冷”，繁華富麗、熱烈輝煌的表面下是變冷的心，對照之下，冷漠、殘酷顯得那么露骨、刺眼。愛情不再美麗和浪漫，而是無情的戰爭，是生死存亡的角斗，花團錦簇下面是冰冷嗜血的利刃尖刀。
在這樣的世界上，人生是怎樣的過程呢？詩人在1942年的《幻想的乘客》中說：“爬行在懦弱的，人和人的關系間，／化無數的惡意為自己營養，／他已開始學習做主人底尊嚴。”人是懦弱的，社會是充滿惡意的，在這樣的人世間，應該如何生存？！“人之初，性本善”，這該不是人的夢囈？但“他已開始學習做主人底尊嚴”，那么，這又將是怎樣的主人，怎樣的尊嚴呢？在懦弱和惡意中浸泡、吸取營養長大的人啊，那“主人的尊嚴”必定是更加作惡多端！
二、個體內心體驗的凸顯
世界和人生是虛幻、荒誕的，是充滿痛苦的悲劇，那么人能夠在哪里生存？拋棄這樣的世界和人生，還剩下什么？只剩下孤獨的自我。現代主義詩人將探究的目光轉向自我、轉向內心深處。“現代主義普遍傾向于將注意力集中于角色思想活動的內容，經驗主體的內在、精神方面的生活。”［2］現實的世界失去了存在的根基，人必須要在內心中尋找真實，尋找生存的依托，哪怕是用痛苦來對抗虛無。“這種尋找自我根源的努力使現代主義的追求脫離了藝術，走向心理：即不是為了作品而是為了作者，放棄了客體而注重心態。”［3］穆旦于1940年寫了一首詩，名字就叫《我》：“從子宮割裂，失去了溫暖，／是殘缺的部分渴望著救援，／永遠是自己，鎖在荒野里……／永遠是自己，鎖在更深的絕望里／仇恨著母親給分出了夢境。”誕生就是一個荒誕的悲劇，被拋到荒野上，一個絕望的世界上。孤獨、殘缺、荒誕、絕望，這是現代主義最主要的思想情感。自我成為整個宇宙的中心，是生存的根基，除此之外則是虛無。所以，怎能不探索自我來尋找真實的意義？在1976年創作的《聽說我老了》這首詩中，詩人這樣寫道：“人們對我說：你老了，你老了。但誰也沒有看見的我，只在我深心的曠野中，才唱出真正的自我之歌。”穆旦珍愛“的我”，在“深心的曠野中”，“唱出真正的自我之歌”。詩人一生都在探索自我內心世界，從自身來觀照人，如1976年的《冥想》：“為什么萬物之靈的我們，／遭遇還比不上一棵小樹？／今天你搖搖它，優越地微笑，／明天就化為根下的泥土。”在1976年《老年的夢囈》中，穆旦還在表達與眾不同的聲音：“生命短促得像朝霞：／你的笑臉，／他的憤怒，還有那少女的嫵媚，／張眼竟被陽光燃成灰！／不，它們還活在我的心上，／等著我的心慢慢遺忘埋葬。”自己的內心即是整個世界，盡管這個世界正在“慢慢遺忘埋葬”。1977年2月26日，穆旦因病去世。他是徹底的現代主義者，始終生活在自己的內心世界中。他遠遠超越了他的那個時代。那些意氣風發的壯志豪情，或幸福快樂的頌歌贊曲，在這樣的詩句前顯得何等淺薄、蒼白、愚昧和虛偽。
個人感受的凸顯是現代主義的重要特征。穆旦的詩歌中有對個體生存的虛無、荒誕之感的直接闡述。在早期詩歌中，穆旦就認為人們正在遭遇一個新的時代，必要經歷一番風雨、水火的洗禮。他在1939年的《從空虛到充實》中寫道：“我知道／一個更緊的死亡追在后頭，／因為我聽到了洪水，隨著巨風，／從遠而近，在我們的心里拍打，／吞噬著古舊的血液和骨肉。”死亡的洪水吞噬了古舊的世界，現在到處充滿了死亡，人要永遠面對著死亡，這是人的宿命，不管愿意不愿意。在1939年的《防空洞里的抒情詩》中，詩人甚至看到了自己死后的樣子：“我是獨自走上了被炸毀的樓，／而發現我自己死在那兒／僵硬的，滿臉上是歡笑，眼淚，和嘆息。” 無法擺脫，無處可逃，或許只有死才能讓人歇息一下，獲得安寧。1940年的《在曠野上》寫道：“然而我的沉重、幽暗的巖層，／我久已深埋的光熱的源泉，／卻不斷迸裂，翻轉，燃燒，／當曠野上掠過了誘惑的歌聲，／O，仁慈的死神呵，給我寧靜。”在1940年的《不幸的人們》中，穆旦指出自以為是的人類其實是“不幸的人們”。世遷，滄海桑田，“在遺忘的古代里有血肉的戰爭、是非和成敗到今天還沒有斷定，／是誰的安排荒誕到讓我們諷笑，／笑過了千年，千年中更大的不幸”。荒誕的命運早已注定：“誕生后我們就學習著懺悔，我們又固執得像無數的真理和犧牲。”
“真理和犧牲”不再神圣、崇高偉大，而且因為虛偽、狂妄和欺騙，所以讓人更深地低下“懺悔”的頭。那么人應當怎么做呢？穆旦于1947年創作了《我歌頌肉體》，這讓人不禁想起美國著名民主詩人惠特曼的一首詩《我歌唱那帶電的肉體》，他“歌唱帶電的肉體”，因為“這些不僅是肉體的構成和詩篇，也是靈魂的構成和詩篇”。惠特曼的詩歌充滿了理想和激情、信心和力量，要擁抱、享受和創造世界。然而穆旦詩歌中的肉體卻與黑暗、彷徨聯系在一起，甚至讓人哀憐：詩人在這個世界上終于找到了依托。穆旦寫道：“我歌唱肉體，因為它是巖石／在我們不肯定中肯定的島嶼。”肉體是“被壓迫的，和被蹂躪的”，但唯有肉體是“肯定的島嶼”，是生存的基石，“因為光明要從黑暗里出來：／你沉默而豐富的剎那，美麗的真實，我的肉體。”而“思想不過是穿破的衣裳越穿越薄弱越褪色／越不能保護它所要保護的”。 在這個世界上，人如何拯救自己？思想其實不可靠，或許肉體能告訴我們自己的存在，肉體承受著黑暗、壓迫和蹂躪。
三、痛苦掙扎的人生命運
人生不過是一個無奈的過程，而且永不得安歇。上帝死了，人獨自支撐這個世界，盡管那么脆弱無力，孤獨無援。在1941年的《潮汐》中，詩人極大地突出自我，自我成為主宰，成為神，而這個神是異教的神，與希望、夢想、安寧和幸福背道而馳：“看見到處的繁華原來是地獄，／不能夠掙脫，愛情將變成仇恨，／是在自己的廢墟上，以卑賤的泥土，／他們匍匐著豎起了異教的神。”顛覆了一切，但要以血肉之軀，泥土一樣的身軀，承擔這坍塌了的世界。這“異教的神”即是現代主義的“自我”。穆旦以自我扛起所有的一切，扛起整個世界：“他樹起了異教的神”！
宗教中的“神”給人信仰，當一切是虛幻的假象、是痛苦和失敗時，唯有信仰能給人勇氣和力量，給人繼續生存的理由。“他樹起了異教的神”，穆旦信仰的對象不是崇高偉大的上帝，而是一個真實、弱小但要求生存的自我。所以更需要信仰！信仰自我！以自我來支撐生存的世界，哪怕是無限的痛苦和悲哀。他在一些詩篇中提到了上帝，如1942年的《出發》：“就把我們囚進現在，呵上帝！／在犬牙的角道中讓我們反復／行進，讓我們相信你句句的紊亂／是一個真理。而我們是皈依的，／你給我們豐富，和豐富的痛苦。”與許諾給人“天堂”的上帝不同，穆旦的上帝給人的是“豐富，和豐富的痛苦”，是現代主義的自我！王佐良說：“穆旦對于中國新寫作的最大貢獻，還是在他的創造了一個上帝。他自然并不為任何普通的宗教或教會打神學上的仗，但詩人的皮肉和精神有著那樣的一種饑餓，以至喊叫著要求一點人身以外的東西來支持和安慰。”［4］8這“人身以外的東西”其實不是別的，而是詩人的精神自我的對象化。
在1945年的《憶》中，詩人發出了不斷的吁請：“主呵，這一剎那間，吸取我的傷感和贊美”；“當華燈初上，我黑色的生命和主結合”；“主呵，掩沒了我愛的一切，你因而／放大光彩，你的笑刺過我的悲哀。”詩人呼喚“主”，其實是對自我的呼喊，因為“那一切把握不住而卻站在／我的中央的，沒有時間哭，沒有／時間笑的消失了，在幽暗里，／在一無所有里如今卻見你隱現”。只因為有了信仰，才不至于無聲無息地消失在虛無中，哪怕是“你的笑刺過我的悲哀”，畢竟讓詩人感到了自己的存在。在1948年的《隱現》中，穆旦大聲呼喊：“主呵，生命的源泉，讓我們聽見你流動的聲音。”顯然，詩人所崇拜的，給詩人信心和力量的，是生命，是自我，而不是上帝。生命，哪怕是充滿痛苦的生命，也是一切存在的前提，所以無論如何，要“讓我們聽見你流動的聲音”！
現代主義詩人始終探索自我，咀嚼自己的痛苦。在1976年的《智慧之歌》中，詩人寫道：“但唯有一棵智慧之樹不凋，／我知道它以我的苦汁為營養，／它的碧綠是對我無情的嘲弄，／我咒詛它每一片葉的滋長。”詩人自己支撐著世界，自己又能怎樣？1976年的《自己》是對詩人一生的回顧和總結，但每小節的結束，詩人都在做這樣的表白：“不知那是否確是自己。”現代主義者永遠在尋找自己，卻又永遠找不到自己，飽嘗無盡的痛苦，卻絕不欺騙自己。
對于自己詩歌中的現代主義思想，穆旦有清醒自覺的認識。在1940年的《玫瑰之歌》中，他用三個小標題大致描繪了自己的思想歷程：“一個青年人站在現實和夢的橋梁上”、“現實的洪流沖毀了橋梁，他躲在真空里”、“新鮮的空氣透進來了，他會健康嗎？”他探尋新的生命，走進一個充滿困惑和痛苦但真實的現代主義世界。在《玫瑰之歌》中他說：“我長大在古詩詞的山水里，我們的太陽也是太古老了，／沒有氣流的激變，沒有山海的倒轉，人在單調中死去。”他用最深刻的思想展現新的世界，用最強烈的情感激蕩、震撼古老的心靈，用最堅硬沉重的語言建造了紀念碑，指引人們走向新生：“然而我有過多的無法表現的情感，一顆充滿著熔巖的心／期待深沉明晰的固定。一顆冬日的種子期待著新生。”
這就是穆旦的詩歌，“他樹起了異教的神”！王佐良稱贊穆旦的詩歌創作是“去爬靈魂的禁人上去的山峰，一件在中國幾乎完全是新的事”［4］10。穆旦的詩歌確實是高聳、險峻的山峰。這山峰白雪皚皚，寒氣逼人，重云積聚，爆發刺眼的閃電和震耳的雷鳴！這山峰是讓人驚異的景象，象征著激蕩、悸動和戰栗的現代主義思想。
注釋：
① 本文所引穆旦詩句，均引自李方編撰《穆旦詩全集》（中國文學出版社1996年版）。
［參考文獻］
［1］ 叔本華.作為意志和表象的世界［M］.石沖白，譯.北京：商務印書館，1997：233.
［2］ 彼得·福克納.現代主義［M］.鄭羽，譯.哈爾濱：北方文藝出版社，1988：58.
牡丹：是毛茛科、芍藥屬植物，為多年生落葉灌木。莖高達2米；分枝短而粗。牡丹品種繁多，色澤亦多，以黃、綠、肉紅、深紅、銀紅為上品，尤其黃、綠為貴。牡丹花大而香，故又有“國色天香”之稱。
玫瑰：薔薇科，薔薇屬，某些種類的總稱。一般以葉小而較皺、枝刺密、花香氣濃的種類稱玫瑰。玫瑰原產是中國。在古時的漢語，“玫瑰”一詞原意是指紅色美玉。后來，一種野生薔薇屬植物，因果實又大又紅艷，因而以“玫瑰”作為稱呼。在日本稱為浜茄子，朝鮮稱為海棠花。紅色的玫瑰代表著愛情，黃色的玫瑰代表著友情。
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1、牡丹花命的人也是指兼容大氣，吉祥富貴的命理，而牡丹花命并不是女命的歸屬，男命也有可能被稱之為牡丹花命，說明具有出眾的氣質，而且也是一個很敢于付出的人，是一個大氣高潔，有著很良好儀態，甚至外表也是很優秀的人。
2、而且也是一個很堅守原則，很有信譽的人，自身有一定的骨氣，并不會隨意的屈服，但是牡丹花命的人自身性情也并不穩定，是一個喜怒無常的人，有時候很容易被傲氣所打擊，鋒芒過早的話會適得其反。所以擁有牡丹花命的人自身也應該雖然富貴高潔，但是自己的性格也應該控制好，這樣才可以得到好的人生。
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【關鍵詞】：等壓原理、雨幕原理、防水密封線、自排水、錯層排水
中圖分類號： S611文獻標識碼：A 文章編號：
1.概述
水密性一直是單元幕墻節點設計的重要問題。據資料統計，在實驗室中有70%以上的幕墻樣品需經修復才能通過試驗。在實際工程中，也存在同樣的問題。為解決幕墻的防水問題，許多專家學者對防水原理進行了研究和實驗，總結出完整的防水設計理論。比較有代表性的是“雨幕原理”和在實際應用中常用的“等壓原理”。然而，如何對此密封防水理論充分理解并合理地運用到幕墻系統設計中去，是亟待思考和解決的問題。
2.幕墻防水技術的發展階段
按照建筑幕墻的防水原理可以將幕墻的發展劃分為三個階段：完全密封、收集儲存階段、結構式防水階段。
完全密封階段的幕墻防水原理很簡單，有縫的地方就采用防水密封材料進行封堵，是被動防水階段。缺點在于：現場安裝工作量大，施工周期長等不利影響，且注膠質量和密封性能較難控制。
收集儲存階段的幕墻面板接縫形式有所改進，主要以簡單插接形式進行防水。采用插接的方式具有一定的主動性，能夠將收集到少量的雨水或雪水儲存，靠自然蒸發阻止水的進一步滲透，事實證明這種技術仍然不能很好的解決防水問題。
結構化防水是幕墻防水技術走向成熟的標志，通過綜合運用雨幕原理和等壓原理，從幕墻節點結構設計入手，“設置多重干式密封，利用等壓原理防水，允許水通過幕墻表面滲入，并能將水合理組織排出”，這是幕墻防水技術的主動階段。單元式幕墻就屬于這一階段的典型幕墻防水設計技術。
3.幕墻的防水原理
3.1 雨水滲漏的機理
幕墻產生漏水現象，必須有以下三個條件：幕墻表面上要有縫隙；縫隙周圍要有水；有使水通過縫隙進入幕墻內部的作用。這三個因素中如果缺少一個，滲漏就不會發生。水和縫隙是不能消除的因素，只有從使水通過縫隙進入幕墻內部的作用入手，消除使雨水進入室內的各種作用。
導致滲水的作用大致有六種，分別為重力、動能、表面張力、毛細作用、氣流、壓力差。壓力差是造成大部分幕墻接縫漏水的主要原因。如果室內的壓力與室外壓力相等，甚至大于室外壓力，即使有縫隙存在，水份也不會進入室內。單元式幕墻采用的“雨幕原理”和“等壓原理”就是基于此種考慮。等壓原理是單元式幕墻防水技術的核心。
3.2 等壓原理
我們利用下面圖例說明等壓原理，圖中所示的左側為室外，右側為室內。示意圖1說明，當外側具有較高的壓力時，水會在外側壓力的驅動下具有水平方向的動能而從外壁面上的開口部位的流入內側，而當內外側的壓力相等時，具有水平方向的動能的水會由于內側的壓力對水形成阻力，從而迫使水滴或水流改變運用方向，不進入室內。
圖1：外部氣壓高于內部氣壓 圖2：外部氣壓等于內部氣壓
簡單地說, 等壓原理設計就是在設計幕墻結構時通過在幕墻的室內與室外間建立等壓腔, 等壓腔內的壓力近似等于室外的壓力。由于等壓腔與室外幾乎沒有壓力差, 從而防止水在壓力差的作用下進入室內。
單元式幕墻的防水是依托于等壓原理而存在的，設計可先利用裝飾扣蓋或擋水(批水)膠條擋掉絕大多數動能水，需要特別注意的是，豎向型材結合部和橫向型材結合部的中腔是橫豎貫通，橫豎向的膠條交圈，形成完整的等壓腔。不然單元防水很可能因為等壓腔的不連續而功虧一簣。
3.3 雨幕原理
“雨幕原理”是在幕墻表面處設置的一個密封層，使其形成一個雨水的屏障，阻止雨水滲入幕墻內部。“雨幕原理”是與“等壓原理”配合應用的設計原理。等壓原理中的核心內容，是在接縫部位內部設有空腔，在其外表面的內側的壓力在所有部位上一直要保持和室外氣壓相等，以使外表面兩側處于等壓狀態。其中提到的外表面即為單元接縫處的外層密封，即所謂“雨幕”之意。如果幕墻內部空間氣壓高于室外氣壓，則滲漏會自然停止，壓力平衡的取得不是由于外表面接縫部位嚴密密封所構成，而是在外層密封（即“雨幕”處）合理設置開口實現的。此開口應能阻止雨水進入，同時使空腔與室外空氣流通，以達到壓力平衡。
4.單元幕墻防水原理分析
單元式幕墻一般基于“等壓原理”和“雨幕原理”進行密封防水設計。多采用多道密封形成多個等壓腔，以實現多級減壓，合理排水，確保密封防水的可靠性。具體的密封原理和構造設計原理如下：
4.1單元幕墻密封系統構成
我們將整個單元幕墻結構體系作為一個系統，那么單元幕墻的密封系統的構成則是由發揮著各自作用的各道密封線組成，一般單元幕墻的密封系統由單元最外側起擋水防風作用的塵密線、形成等壓腔的水密線及氣密線組成，個別對防水要求高的單元系統可在密封系統中適當增加一道或兩道水密線，及形成多個等壓腔來消除動能水的作用。
4.2 單元幕墻的密封線
密封線一般由四周連續的密封膠條組成，密封線的設置及膠條的選擇需講求合理性。單元幕墻的密封線的連續也是實現雨幕原理的基本前提。
塵密線。為了阻擋灰塵設計的一道密封線，一般由相鄰單元的膠條相互搭接實現，起到阻擋灰塵和披水的作用。塵密線可以阻止大量的灰塵及雨水的進入，起到批水屏障的作用，即所謂“雨幕”或“雨屏”。如圖3所示。
水密線。它是單元幕墻的重要防線，通過幕墻表面的少量漏水可以越過這條線，進入單元幕墻的等壓腔，通過合理的結構設計，進入等壓腔水將被有組織的排出，沒有繼續進入室內的能力，達到阻水的目的。如圖4所示。
圖3：單元密封線1 —— 塵封線 圖4：單元密封線2 —— 水密線
氣密線。它也是單元幕墻的重要防線，由于水密線和氣密線之間的等壓腔和室外基本上是相通(有時在連通孔上放置防止灰塵的海棉)的，因此水密線不能阻止空氣的滲透，阻止空氣的滲透任務由最后一道防線-氣密線來完成。
圖5：單元密封線3 —— 氣密線
4.3 單元幕墻排水原理
即使有“等壓原理”及“雨幕原理”，但讓然有少量的水或者冷凝水進入到單元后腔，那么就要考慮如何將進入后腔的水排出單元系統。我們可以在型材上合理位置為其設置專門的排水通道，以保證有組織的水順利排到單元系統外。單元幕墻分層的排水方式大致可分為兩種：即自排水和錯層排水。
4.3.1 自排水
自排水方式就是將每層積累的水當層排出，由于單元的打底橫框不能再進行錯層排水，所以自排水成為打底橫框常用的排水形式。這種排水方式的排水流向和幕墻外的風壓方向相向，且水流動力不足，水較易被積累。可以在打底橫框和其對應的下橫裝飾條上多開幾個相應的排水孔，盡量的增加排水的路徑，從而達到打底橫框排水的目的。自排水路線如圖6右側水流方向所示。
4.3.2 錯層排水
作為單元排水中最常見的一種形式，錯層排水是將本層上橫后腔積累的水進行有效的組織，通過合理的設計，讓水在重力的作用下通過上橫壁，落到下層單元的上橫前腔，此時的水流具有較大的動能，可以順勢從單元前腔排到單元幕墻結構外，以此來實現后腔水的排出。錯層排水路線如圖6中間側水流方向所示。
圖6：單元式幕墻排水路線圖（豎剖）
圖7：錯層排水排水路線圖（橫剖）
在利用錯層排水方式進行設計時，應注意以下幾點:
上橫框所開的排水孔的必須對應在單元豎框插接位置的外側，以保證橫框后腔的水能夠落到豎框插接前腔內，并通過橫向前腔排出；
上橫框開孔的大小建議為10×6mm以上的長圓孔或φ8~φ10mm的圓孔，這樣可以避免由于水本身的張力而堵塞排水孔；
應在上橫框的表面設有排水坡度，盡可能保證水不滯留在上橫框的后腔內；
左右單元插接時，兩單元上橫框的對接縫隙需用密封膠打死，這樣可以避免橫框后腔的水由縫隙落到豎框后腔。同時單元橫向插芯對接處也需要用密封膠密封。
相對而言，錯層排水是一種新型的排水技術，排水過程受外界風壓影響較小，排水孔不易被外界灰塵堵塞，排水較為順暢，因而較為常用。但錯層排水方式對加工組裝及安裝的要求較高，過程中應嚴格控制。在實際工程中，自排水和錯層排水兩種排水方式也可同時存在，這樣可以增加排水通道，達到順利排水的目的。
5.改進單元幕墻防水的優化措施
5.1 型材斷面構造優化設計
在單元式幕墻的系統設計中，型材斷面的設計非常重要。它不僅決定單元式幕墻的安全性，工藝性。同時還決定了單元式幕墻的其他物理性能。型材斷面雖然不是固定不變的，但是其斷面的設計是有規律的：
(1)合理設計型材端面及型材咬合位置，盡量將水密線與氣密線分離，保證等壓腔發揮作用。
(2)斷面設計時應考慮預留安裝軟披水膠條的槽口， 以便板塊安裝后在縫隙處形成阻水屏障。
(3)單元幕墻的密封線應形成閉合。 在結構上必須防止十字接口處存在未閉合的通道，正如上面所講的設置高壓縮性高密度海綿膠條。
5.2 膠條選用及優化設計
單元式幕墻密封性膠條主要是三元乙丙(EPDM)膠條，這種材料具有卓越的耐臭氧老化性、耐氣候老化性、耐熱老化性、耐水性，還具有較好的耐化學藥品性，可以長期在陽光、潮濕、寒冷的自然環境中使用。膠條的設計可遵循以下原則：
(1)在北方地區，溫差大，冬天溫度很低，最好選用部分充油牌號，在配方設計中充分考慮材料的低溫脆性，這樣硬度對溫度的依賴性小，便于安裝和使用。
(2)在膠條設計時，必須合理確定壓縮比和硬度。
(3)對接型單元幕墻的氣密線膠條豎橫應相同，確保膠條在板塊四角周圈形成閉合。
5.3 密封膠的合理應用
密封膠性能的好壞直接影響單元幕墻的水密性及氣密性。密封膠的使用應注意以下事項：
選用優質結構硅酮密封膠、耐候硅酮密封膠，而且加強檢驗，防止過期使用。
控制使用環境，嚴禁下雨天露天進行耐候硅酮密封膠施工。結構膠的施工車間要求清潔無塵土且室內溫度及相對濕度適宜。
膠必須作相容性試驗，并獲取檢驗合格報告才允許施工。
5.4 單元式幕墻邊界處理
單元式幕墻在收邊收口的位置也應注意防水密封，無論與其交接是框架幕墻還是結構墻體，處理不得當，同樣會導致大面積的滲漏。根據位置不同，可將幕墻的邊界處理劃分為頂封修處理、底封修處理、邊封修處理。
(1) 頂封修處理
頂封修的處理可采用較為常見的鋁板包頂的封修方式，可在外鋁板底端增加滴水，還可在鋁板內增加保溫巖棉，防止冷凝水的侵入。最好還可以在框后增加一道連續的鍍鋅板，將水氣隔離在單元系統之外。
(2) 底封修處理
底封修的處于單元最下端，因此不能再采用錯層排水的排水方式，所以打底橫框處的接縫的位置尤為重要，10mm的左右縫隙采用密封膠密封（形式同例圖8），在前腔的橫向接縫處可增設泛水板，且泛水板的端口處需做打膠處理。
另外，可在外腔設置排水通道，增加水流出的路徑。
圖8：頂封修防水 圖9：底封修排水路徑
(3) 邊封修處理
單元的邊收口由于考慮到收口的插接關系，一般多以母豎框作為單元的邊界框，以公豎框作為收口封邊框，在交接位置處封邊框建議采用獨立立框，這樣可以在接縫的位置處采用獨立的打膠密封形式，保證密封性。
6.小結
采用“等壓原理”和“雨幕原理”進行單元式幕墻密封防水系統設計，應在充分理解上述原理的基礎上，對單元式幕墻的密封構造和排水體系進行合理設計。同時，應注意考慮型材斷面的合理優化設計、膠條及密封膠等材料的合理選用等。單元式幕墻密封防水的可靠性需經過相關的試驗檢測加以驗證。
參考文獻
關鍵字：工程量清單、項目特征、強制性規定、變更索賠
隨著國家市場經濟的發展與建筑工程投資規模的逐步擴大，市場經濟體制的改革注定清單計價模式逐步成為工程建設領域招投標工作中主要的形式。為了與我國工程造價管理改革的總體目標“本著國家宏觀調控、市場競爭形成價格的原則”相適應，國家頒布了《建設工程工程量清單計價規范 GB 50500-2008》（以下簡稱“08新清單規范”） 。其中的強制性規定“全部使用國有資金投資或國有資金投資為主（以下二者簡稱“國有資金投資”）的工程建設項目，必須采用工程量清單計價。非國有資金投資的工程建設項目，可采用工程量清單計價。”，最終確定了“08新清單規范”在工程造價領域的主導地位。工程量清單是工程量清單計價模式的基礎，其作為編制招標控制價、投標報價、計算工程量、支付工程款、調整合同價款、辦理竣工結算以及工程索賠等的重要依據，貫穿整個項目施工過程。
工程量清單的組成包括：建筑工程的分部分項工程項目、措施項目、其它項目、規費項目和稅金項目的名稱和相應數量等。其核心內容為分部分項工程項目，其又由項目編碼、項目名稱、項目特征、計量單位和工程量組成，這五個要素互為補充，形成整體。“08新清單規范”總結了以往造價工作的經驗，針對執行中存在的問題，特別是清理拖欠工程款工作中普遍反映的，在工程實施階段中有關工程價款調整、支付、結算等方面缺乏依據的問題，制定了統一的工程量清單編制規則。以往造價人員在編制清單的時候總把目光集中在工程量的計算上，一方面因為清單計算規則與定額計算規則存在一定的差異，另一方因為工程量計算規則是強制性的唯一性的規范條文，這使工程量的計算結果十分明確、容易統一，很少出現爭議。而作為確定綜合單價的另外一個重要依據，項目特征描述由于規范給出的是指導性內容，缺少統一的項目描述原則與標準，給不少造價人員帶來了困惑。
工程量清單應由具有編制能力的招標人或受其委托，具有相應資質的工程造價咨詢人編制。并且規范規定采用工程量清單方式招標，工程量清單必須作為招標文件的組成部分，其準確性和完整性由招標人負責。招標人對編制的工程量清單的準確性（數量）和完整性（不缺項、漏項）負責，如委托工程造價咨詢人編制，其責任任由招標人承擔；投標人依據工程量清單進行投標報價，對工程量清單不負有核實義務，更不具有修改和調整的權利。但是往往由于對項目特征描述理解的不一致，很容易使招標方與投標方產生分歧，伴隨而來的操作失誤和由此導致的糾紛，使企業蒙受經濟損失。
分部分項工程量清單項目特征描述內容應按“08新清單規范”附錄中規定的項目特征內容，結合擬建工程項目的實際情況予以描述，其為項目特征描述應該遵循的最基本的原則；其核心內容為構成分部分項工程量清單項目、措施項目自身價值的本質特征的描述。項目特征描述普遍存在以下難題：一是項目清單描述的多樣性；建筑工程領域綜合性強、科目繁多，包括結構工程、裝飾工程、給排水工程、電氣工程、暖通工程等。二是項目清單描述的獨立性；上述工程內容相互獨立，工序基本不相交叉，而且多由不同工種獨立完成。三是項目清單描述的復雜性；凡是影響分部分項清單項目自身價值的所有因素都是它的特征，都應當描述，相互獨立的工程其影響因素完全不相同，導致描述內容無法統一。
在現行清單計價模式下，如何進行項目特征描述？首先我們應該明確項目特征的作用。項目特征描述是為了明確清單項，讓投標方了解工作內容確定清單項目的綜合單價。因此能夠影響清單綜合單價的所有因素都應在項目特征下描述。但是建筑工程項目又有別于傳統制造業，流水線工作，影響建筑工程的因素隨著時間、地點、環境的變化在不斷變化。眾所周知，冬季施工所需工程費用要比非冬季施工的費用高出許多；而不同地點的工程由于地域材料價格的差異，其工程造價也不盡相同；建筑物從最出的只注重其使用功能的基礎上正在向環保型節能型轉變，新的施工技術和大批環保節能材料的使用也很大程度上影響著工程價格。如果這些不同的因素都在項目特征里體現，必然導致清單編制工作的繁雜及重復，且與清單計價模式統一明確計價基礎的精神相違背。
我認為清單描述應該在“08新清單規范”的框架下，以圖紙及相關實際施工內容為核心，結合規范的有關條款，減少由于清單項目特征描述不清而對工程造價的影響。
一、以“08新清單規范”為框架：
08新清單計價規范中已經對不同清單項的項目特征描述內容做出了示范。示范性內容主要表述了完成清單工作內容所需的主要材料，例如清單項使用商品混凝土澆筑；表述了主要工作內容，例如基槽土方開挖；表述了相同工作內容的主要差異，例如加工制作不同種類及直徑的鋼筋等等。如果沒有實質性影響的內容可不描述、例如腳手架的搭設間距及步距可根據施工方案確定的、由施工措施決定。以08新清單計價規范為框架不僅可以很好的與清單計價模式相統一，更有利于在投標報價領域得到廣泛共識。
二、以相關實際施工內容為描述核心：
企業進行投標報價，其都是根據實際施工過程中所產生的費用加上自己企業的管理費與利潤形成最后的報價。無論是之前的定額計價模式，還是目前采用的清單計價模式，施工企業的施工內容并沒有發生改變，也就是施工費用并沒有發生改變，改變的只是組價模式。這里要明確項目特征與工作內容之間的區別，項目特征描述的是影響分部分項清單項目自身價值的所有因素，而工作內容主要講的是反映該項清單的工作流程及操作程序。什么內容必須描述、什么內容不需要描述？與結構要求，材質要求、安裝方式相關的工作內容必須描述，無法準確描述的，施工圖紙、標準圖集標注明確的工作內容不需要描述。與結構要求相關的工作內容，如采用預制構件還是現澆構件必須描述；與材質要求相關的工作內容，如采用普通鋼板制作的預埋鐵件還是采用不銹鋼鋼板制作的預埋鐵件必須描述；與安裝方式相關的工作內容，如管道采用承插式還是企口式連接必須描述。在不需要描述的內容中，還有一種情況就是清單計價規范中已經列出，但是這種因素不影響實際施工成本的組成，如混凝土構件的單件體積、現澆混凝土梁的標高等不需要描述。因為影響混凝土構件施工成本差異最主要的因素是人工費，其施工結算時一般按人工工日或者總的完成量計算，所以混凝土構件單件體積的差異和梁的標高的差異并不影響施工成本，因此我認為這種因素不必描述。又如裝飾工程中的門窗工程，隨著科技的進步，市場的發展，門窗制造行業已經發展成為集成化、規模化生產的行業。市場上基本都是成品門窗的出售，規范描述中框的材質、扇的材質、油漆的品種及涂刷邊數，這些因素已經綜合在了成品門窗的類型里，對于市場上有售的成品門窗這些都不構成影響施工成本的因素，不必描述。
三、結合規范的相關條款
分部分項工程清單報價的最重要依據之一是該項目的特征描述，投標人應依據招標文件中分部分項工程量清單項目的特征描述確定清單項目的綜合單價，當出現招標文件中分部分項工程量清單項目的特征描述與設計圖紙不符時，應以工程量清單項目特征描述為準；當施工中施工圖紙或設計變更與工程量清單項目的特征描述不一致時，發、承包雙方應按實際施工的項目特征，依據合同約定重新確定綜合單價。在實際施工當中，一定會發生工程內容與工程量的變更，作為投標方可以在投標的時候根據實際情況對日后可能要變更的工作內容采取不平衡報價策略；作為招標方要充分了解項目實際施工情況與當地材料市場情況，對日后要變更的工作內容，項目特征要按實際情況描述，讓招標企業在投標時按實報價，充分體現市場競爭的優越性。
結語
項目特征項的描述作為清單計價模式的重要組成部分，是組成建筑工程造的主要特征。在進行項目特征項描述的時，要以清單計價規范規定的內容為主要框架，結合實際施工情況，在不漏項的情況下，減少項目特征描述內容，并減少由于項目特征描述不清對工程造價的影響。
――我看完了，心里難過了很久。
這種難過混合著惆悵空落，跟看見鄰居挎個愛馬仕還不同。自從這兩年微博上流行“曬”，擺拍的幸福早就不值一曬了，一句“秀恩愛，分得快”簡直百發百中。而也正是這兩年，漸入中年的我們，一只腳跨進了溫良恭儉讓的行列，遇事不再欣喜若狂或撕心裂肺地昭告天下，內循環幾番后，淡淡吐露的只言片語倒是有了幾分微言大義的雋永意味。我知道最近朋友接連遇到不順遂的事兒，這樣隱忍的表達令我心里頗有幾分痛惜。
好吧，難過其實也是因為，被打動了。好像某年某月某一天，回憶的天線忽然接上了一段老電波，而那些隔空傳來的信號，給了你恰好需要的篤定和溫柔。當時不曉得，卻能受用一輩子的，就是曾經有過那些無條件的溫柔。很久前的一點愛，在許多年后忽然成了活下去的理由。
就好比一個失憶者羨慕浪子的鄉愁，我記憶里就搜不出這樣抒情的片段。我們家族盛產女強人，對自己對別人都是高標準嚴要求，我的愚蠢和軟弱一定會招來毫不留情的奚落和責備。我奶奶干會計時從來不打算盤，全靠心算張嘴就來，在供銷社是出了名的。今年80多了，過年過節就罵我爺爺老封建阻擾她干事業，不然縣長的印把子該是她攥的，說哪個常委當年腦筋不靈光，被她批得不敢還嘴。我中學的時候有一回看我考卷，完了很納悶地說：就這樣的題你也做不對？我生病的時候得到的是，讓你穿毛衣你不穿讓你別開窗戶你偏開現在病了吧知道難受了吧？然后是保持作息規律身體健康的一段科普。闖禍的時候是，沒辦法了吧平常不是厲害著嗎這會怎么老實了？接著是人要對自己的行為負責的道德文章。
一直很羨慕我的許多同學有一個半文盲的奶奶，沒道理地愛著孩子。她看孫輩就滿心歡喜，無端認定是必成大器的寶貝疙瘩，早晨起來把棉褲倒拎著在火上烤一烤，晚上睡前偷偷塞一把花生米。就像電影《手機》里的嚴守一，甭管混成多大名人心里始終有個“我奶”。攤上難事的時候，我奶就是一股子底氣；碰上誘惑時，我奶就是最后一道良心。
我開導自己說，也好，這么長大的我成了一個特別講道理、也是特別會講道理的人，而且干了一份以講道理為生的法律相關工作。（如果不是那么愛講道理，我文章會寫得更好一些吧？）這些年，我很少做錯事，遇到難事的時候也都是自己說服自己扛過去。總體而言，我活得正確得幾乎可以作為樣板。只是，我的心里一直有一種饑渴，我不敢說是對愛的饑渴，但是在一切所得必得有前提、有代價的成人世界里，在一個紀律森嚴充滿了“應該”和“義務”的世界里，我也想擁有更多那樣樸素、篤定的溫暖，一種讓人安心睡去、放心醒來、鐵了心向前走的愛和關照。
小編嘮叨：
看《平如美棠》，作者說過這么一段話：“前幾天在電視上看到，一個男的也五六十了，跟老伴兒吵架了，這個男的說他老婆如何如何不好。她沒你文化高，她智力不如你，你的邏輯好，你會分析，她不會分析，她講不出理由。她對你好的時候，你想過沒有，你有理，可是你無情。”
“你有理，可是你無情。”有時候，我們的道理太多，多到淹沒了本該有的情意和溫暖，尤其是面對家人、面對孩子的時候。而對于一個孩子來說，你的很多道理他未必就懂，能支持他在今后人生中不畏風雨、堅強前進的恰恰是童年時親人給予的溫柔和力量，那份暖調的人生底色特別重要。這一點，父母需要常常跟祖父母們學習。
1、中原牡丹一般農歷4月—5月、陽歷5月到6月開，而甘肅牡丹要推遲1個月，一般農歷5月到6月開，中原牡丹到菏澤牡丹園和洛陽牡丹園觀賞佳，甘肅牡丹到甘肅蘭州中川牡丹園觀賞最佳。
2、牡丹花什么時候開，每個地方都是不同的，主要取決于當地的氣候條件，牡丹一般情況下是在4月下旬開花也就是谷雨前后開花。不過江南地區會提前大概5-7天，東北地區就比較的晚了，大概推遲3-5天。
3、不過由于如今科技技術的提高，現在花卉養殖技術水平也大大提高了，通過對花期調控的技術，牡丹從元旦一直可以開到國慶節前后。
（來源：文章屋網 ）
1、牡丹在開花的時候不可以施肥。牡丹施肥最好一年施加三次，第一次在開花半月前，施以磷肥，保證植株在開花時有充足的養分；第二次施肥在開花后，施以復合肥，補充植株開花時消耗的養分；第三次施肥在入冬前最好施一次堆肥，保證來年正常開花。
2、花前施肥：在牡丹馬上要進入花期，也就是4-5月份的時候，需要為它施一次肥。這時追肥的主要目的， 是為了補充它開花所需要的養分，來讓它更好地開花。所以花肥應當以磷、鉀肥為主。最好選擇液肥，或者葉面肥，因為它們中的養分很容易被植株吸收利用。
3、花后施肥：在它開花以后，也就是6-7月份的時候，也需要為它追施一次花肥。這次補肥的主要目的是為了提供給它一定的養分，幫助它從開完花以后養分過度消耗的狀態中恢復過來。花肥可以選擇復合肥。
4、冬前施肥：在正式進入冬天以前，也就是11月份左右的時候，還需要為它施加一次花肥。這次施肥主要是為了增加花土的肥力，來為它過冬以及來年的生長，儲備足量的營養。所以，肥料應當選擇肥效釋放較慢的緩釋肥，或者是糞土肥。
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關鍵詞：建筑工程;單元式幕墻;制作
Abstract: with the development of our country building, the adornment wall decoration and continuous application glass curtain wall, the colors of the glass curtain wall to city added a series of beautiful scenery, also give new vigor into the urban culture. This paper mainly to the unit try of glass wall standardized production, installation is described.
Keywords: building engineering;unit curtain wall; production
中圖分類號：TU761 文獻標識碼：A 文章編號：
前言
隨著我國現代建筑的迅速發展，外墻面的裝飾已日益為人們所重視。復合鋁板幕墻作為一種新型外墻裝飾材料，在美觀、色彩、色差、耐用、平整性、造型上都達到了一個更新的水平，為建筑師設計創造提供了廣闊的想象空間。同時單元式幕墻又具有加工制作方便、施工速度快等特點，越來越受建筑界的青睞。
一、工程概況
某項目的單元式幕墻高度是37.5m，單元尺寸2400mm×3900mm，圖1，本支撐結構體系方面與普通的龍骨有所不同的是，其單元通過不可調節連接件掛在鋼柱上，鋼柱上端懸掛于屋面桁架的橫梁上,下端用滑動支座固定于9.800m標高的混凝土結構,如圖2所示。
圖1幕墻總平面及剖面示意
圖2鋼柱懸掛結構示意
二、玻璃幕墻單元
幕墻單元帶有4片垂直于面板的玻璃肋,玻璃肋單邊固定,三邊懸挑,其垂直單元面方向凈外挑為300mm。
三、單元安裝順序
左右、上下單元為公母件承插,左單元框右豎立挺、下單元上橫立挺為母件,右單元左豎立挺、上單元下橫立挺為公件,安裝時從左到右、從下到上進行,右單元左豎立挺承插在左單元右豎立挺中,上單元下橫立挺承插在下單元上橫立挺中。
四、幕墻龍骨
9.800m標高以上幕墻龍骨由鋼柱和鋼橫梁等主要構件組成支撐體系,鋼柱(龍骨)上端懸掛于與屋面桁架牛腿連接的鋼橫梁上,如圖2所示。在9.800m標高處用滑動支座和主體混凝土結構連接。幕墻安裝后,12m跨度的橫梁產生曲線撓度,引起各鋼柱不同下垂量。牛腿間距12m,鋼柱中心線間距2 400mm(見圖1)。
五、單元制作互換性控制
本工程單元幕墻特點為豎向的9片單元玻璃肋不連續,上下單元玻璃肋之間有12mm空隙,沒有固定連接裝置,如圖3所示。玻璃肋自由端的垂直、水平、進出三向位置在單元安裝后要相互對應,其位置偏差在允許范圍之內,因此必須保證幕墻單元的制作精度,使幕墻單元有很強的互換性。單元互換性取決于單元框立挺間距位置準確、立挺與單元框垂直、玻璃肋安裝垂直三要素。
圖3單元連接和上下單元玻璃肋間隙示意
（1）單元框立挺間距控制
單元組框時,在工作平臺上精確固定一組限位片,限位片間距與外框及立挺設計間距一樣,組成標準模架。在其上進行單元框組裝,保證外框和立挺間距標準,如圖4所示。
圖4帶限位板的工作平臺示意
（2）立挺與單元框垂直度控制
玻璃肋固定端安裝在立挺內,如圖5所示,立挺與單元框的垂直度直接放大影響玻璃肋自由端對單元面的垂直偏差。
圖5玻璃肋固定示意
將玻璃肋附立挺插入豎立挺槽口內,用靠模卡進附立挺槽口。使豎立挺和附立挺保持與單元框垂直,檢查附立挺和豎立挺玻璃肋螺栓孔,其同心度符合玻璃肋安裝要求后,緊固豎立挺與附立挺。
（3）玻璃肋安裝控制
①懸挑玻璃肋自由端控制
玻璃肋固定端卡進豎立挺內、螺栓穿好未緊固前,定位卡具先卡住玻璃肋自由端,使玻璃肋自由端位置相對固定,如圖6所示。
圖6定位卡具使用示意
②玻璃肋緊固程度控制
穿過豎立挺與玻璃肋的螺栓若擰得過緊,會使豎立挺鋁板產生微小變形,進而影響玻璃肋安裝垂直度,太松又不能起到良好固定的作用。使用扭力扳手緊固螺栓,精確控制螺栓擰緊程度,保證玻璃肋安裝牢固且不至于使立挺鋁板變形。
五、消除鋼柱撓度影響施工方法
單元幕墻連接件設計為不可調節,安裝在鋼柱上。幕墻安裝后橫梁在自重作用下產生撓度(理論計算最大量為17mm),使各鋼柱產生不同的垂直方向位移。為了使幕墻施工完畢后單元上口成一直線,同一高度幕墻單元連接件安裝時的標高連線是撓度的反拱線。
六、施工工藝
（1）幕墻單元連接件安裝
①放線定位鋼柱安裝驗收完畢,割去鋼柱底部的臨時支撐,靜置3d,讓鋼柱自重產生的橫梁下撓完成。按照連續梁計算橫梁在幕墻重力作用下的撓度及對各鋼柱的影響值,將單元連接件設計標高加上相應鋼柱懸掛處撓度影響值,作為各連接件實際放線標高。根據基準軸線和標高,用經緯儀、水準儀將連接件中線和實際放線標高引測到鋼柱上。以4個轉角點作為大面控制點,打出每個轉角的兩側軸線,用50m鋼尺丈量整個單元外立面尺寸,依次復核。
②連接件安裝按照放線位置,將角碼A點焊臨時固定在鋼柱上,待同一面角碼A全部安裝完畢,統一檢查整個面連接位置無誤后,將角碼A與鋼柱焊接。角碼B用螺栓臨時固定在角碼A上,調整位置準確,待同一面角碼B全部安裝完畢,統一檢查整個面連接位置無誤后,將角碼B與角碼A焊接。連接件如圖7所示。
圖7單元連接件示意
（2）幕墻單元制作
①下料按下料單長度用斜錐切割機下料,下第1根料必須進行角度、長度測量,測量數據、公差確認無誤后方可大批量下料。
②型材加工將下料型材吹凈鋁屑,按工序要求銑水槽和配合榫頭,將立挺和橫梁放入④軸或⑥軸加工中心工作臺,依次鉆好各螺栓孔和固定孔,按要求銑好端部榫口。
③壓密封條將加工完畢的型材清理干凈,吹凈鋁型材孔槽內的鋁屑、清理干凈槽口,三元乙丙橡膠條按型材長度要求長2%~3%下料,依次穿進各型材孔槽內,型材兩端預留50mm以上,保證橡膠條回縮余量。
④組框將加工完畢的鋁合金公母立挺,按工藝單要求放在操作臺上,在公母立挺緊固面涂抹組角膠,卡緊定位卡具,固定公母立挺,測量整體單元長度、寬度、對角線、平整度和拼縫,確認無誤。
⑤安裝附立挺將玻璃肋附立挺插入豎立挺槽口內,用靠模卡進附立挺槽口。使豎立挺和附立挺保持與單元框垂直,檢查豎立挺和附立挺玻璃肋緊固螺栓孔,其同心度符合玻璃肋安裝要求后,緊固豎立挺與附立挺。面板玻璃安裝、注膠及養護與其他幕墻一樣,不再敘述。
（3）玻璃肋安裝
①玻璃肋驗收將擦拭干凈的玻璃肋平放于安裝臺上,檢查彩釉兩面質量,檢測夾層玻璃合片偏差及玻璃面層質量缺陷,對不符合要求玻璃肋標識并放置于不合格區域。
②安裝隔離膠墊用氣泵將玻璃肋卡槽吹凈,將EPDM膠墊裁切成附立挺長度一樣尺寸,放入附框內,用密封膠作臨時固定。
③插入玻璃肋用吸盤將玻璃肋對稱吸起,對準卡槽口輕輕插入,前后水平一致并輕輕發力,從快到慢,從輕到重,使玻璃肋插放到位。
④初擰螺栓微調玻璃肋位置,將M8不銹鋼螺栓穿入螺栓孔內,用手將螺栓擰緊。用定位卡具先卡住玻璃肋自由端后,使用扭力扳手由邊到中對稱擰緊安裝螺栓,4片玻璃肋所有螺栓緊固完畢,移開定位卡具,如圖6所示。檢查玻璃肋安裝垂直度,不符合要求的玻璃肋松開安裝螺栓,定位卡具再次卡住玻璃肋自由端,調整螺栓位置,依次擰緊螺栓,直至符合要求。
七、幕墻單元吊裝
大面積施工前,進行單元試吊裝,以確定和改進吊裝工藝。
（1）核對單元號,清理單元逐一核對單元編號,按編號順序將單元移至吊裝點待命,清理單元玻璃上灰塵和公母槽上的污物。
（2）單元起吊將吊索及吊環扣安裝在單元立梃的吊點上,開啟卷揚機,使單元組件逐步上升,注意單元起吊平穩,脫離鐵架要同步,單元脫離鐵架后拉緊纜風繩,待單元平行于墻面,靜置數秒后開始上升至指定吊裝位。單元吊裝操作如圖8所示。
圖8卷揚機吊裝幕墻單元示意
（3）單元就位將單元組件拉至手可控位置,上下各兩人把牢單元,一人指揮并開動卷揚機緩慢下降,使單元組件緩緩卡入單元連接件的鋼角碼B槽口內。
（4）單元固定卷揚機吊鉤放開,手動葫蘆掛住單元,配合撬棍小心調整單元位置逐步到位,直至符合要求。
八、結束語