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第1篇：設計理念論文范文

關鍵詞：東施與邯鄲樹立正確的園林設計理念

一、引言

東施者，取自東施效顰；邯鄲，乃邯鄲學步者也，在此想借用一下，以便說明我在園林設計中的設計觀點和對待公共設計的態度。此見解僅為個人觀點，不必追求任何嚴重的法律責任，任何人無需在文中尋找自身的影子，借以互相攻擊，所有的一切僅作參考。

《莊子·天運》：“故西施病心而矉其里，其里之丑人見而美之，歸亦捧心而矉其里。其里之富人見之，堅閉門而不出；貧人見之，絜妻子而去之走。”成玄英疏：“西施，越之美女也，貌極妍麗。既病心痛，嚬眉苦之。而端正之人，體多宜便，因其嚬蹙，更益其美。是以閭里見之，彌加愛重。鄰里丑人見而學之，不病強嚬，倍增其丑。”后因以“東施效顰”嘲諷不顧本身條件而一味模仿，以致效果很壞的人。亦為模仿別人的謙語。顰，同“矉”，蹙眉。

《莊子·秋水》：“且子獨不聞夫壽陵馀子之學行於邯鄲與？未得國能，，又失其故行矣，直匍匐而歸耳。”郭象注：“以此效彼，兩失之。”成玄英疏：“壽陵，燕之邑。邯鄲，趙之都。弱齡未壯，謂之馀子。趙都之地，其俗能行，故燕國少年遠來學步。既乖本性，未得趙國之能；舍己效人，更失壽陵之故。”《漢書·敘傳上》：“昔有學步於邯鄲者，曾未得其仿佛，又復失其故步，遂匍匐而歸耳。”后因用“邯鄲學步”比喻模仿不成，反把自己原有的長處失去了。

東施與邯鄲都是在不切合實際的情況下學習別人的長處，以至于自己老本都忘記的典型代表，有共同之處，在此歸納為一起，做現實中一些不良現象的表現。

做園林者，不能一味的像他們一樣。在看到別人做生態時，自己也給設計起個生態的名字，以表示自己的先進思想或者鼓吹一下自己設計怎么的生態，這都是明顯不健康的做法。往往在生活中就有那么一些人經常這么做。讀過一本《人性場所》就什么都人性了;聽過幾次生態學術報告就什么都向生態發展了,可笑!都二十一世紀的人了還那么亂投醫，什么時間才能真正找到自己的病癥;什么時間才能找到自己的位置呢！

切說任何理念在剛出爐的時間是很少被人認可的,即便有那么幾個思想先進的人有點自己的想法，也是需要驗證之后才會公布于世.無論在任何理論和實踐領域來得很急往并不是什么好事，景觀園林更不例外。

可以說中國已經很久沒有出天才和大師了。

二、景觀專業進入中國

景觀的概念從古代形成沿用至今，在西方文藝復興時代建筑與園林的結合舊難解難分，意大利巴洛克時代進一步輝煌，1850年后進入城市華時期。城市發展、社會生活的提高愈顯推動園林專業的發展的重要，當時的景觀主要涉及內容是庭院、公共綠地以及城市綠地系統。1900年，Olmsted之子F.L.Olmsted和A.A.Sharcliff首次在哈佛大學開設了景觀規劃設計專業課程，并在全國首創了4年制的景觀規劃設計專業學士學位。美國的景觀規劃設計之父老Olmsted于1906年開始主持哈佛的景觀規劃設計專業。

由于Olmsted及其合作者的實踐以及專業教育在哈佛大學的確立，使美國的景觀規劃設計一開始便定位在一個很大的活動范圍內，包括城市公園和綠地系統、城鄉風景道路系統規劃設計，居住區、校園、地產開發、農場和國家公園的規劃設計和管理，隨后又進一步擴展到主題公園和高速公路系統的景觀設計，這使景觀規劃設計師成為人居環境的主要規劃設計師和創造者。

1900年哈佛大學第一個成立風景園林專業，以后其他學校逐漸開設園林專業，中國園林專業的發展也主要來自西方。在第一個園林專業開設后50多年后，也就是1951年我國成立園林專業，從事的大致內容與西方相似。我國的園林建設是從城市園林到園林城市，并向景觀的層次發展，城市綠地率成普遍增長趨勢，人居環境也有了很大的改善。

因此景觀園林、風景園林、風景園林設計等等一系列的名詞在一個叫做俞孔堅大師的帶領下，在一群又一群的人高聲的歡呼下，園林的地位在我國大江南北所有園林和建筑及其規劃專業的心目中雀然而起。一時間無數的大學生把俞大師當成了神仙一般的人物，無論在什么場合、什么時間只要談到景觀，好像他就是真理；他就是生態的典范；他就是給與我們園林專業希望、給與我們這些新一代園林設計者美好生活的圣母。

不可否認在他從美國回國后，確實給我國的景觀設計方面帶來了許多新鮮的血液，給我們的景觀工作者也帶來了很多的希望，可是那也僅僅是試用階段的一點探索方向而已，怎么能當作理論，怎么能無限制的照搬照抄呢？如果真那樣的話“東施”與“邯鄲”將在我們生活中再次出現。

三、最真的才是最美的

在中國文明發展的過程中，真、善、美成了人們生活中常常追求的理想，就連法論功不是也提倡真、善、忍嗎？只不過它發展的方向不對罷了！只有真的事物才能經得起考驗，才能在不斷的選擇中體現出它的美。

園林設計更是要追求的他的真。其實俞孔堅的作品并不是一味的刻意的去追求那種生態化和人性化的，而是在力求真的過程中不斷被生活考驗，也不斷地在考驗中體現它的美；體現它的生態；體現它的人性而已！在設計剛出來時你是無法判斷它生態與否的，沒有施工，沒有維護說得再好也無濟于事。往往刻意的追求什么生態，追求什么人性的是很難做出好設計的。古人云:壁立千尺無欲則剛.只有清靜的真實地面對你要做的方案你才能將設計思維發揮到最高極限.

吳良鏞在做菊兒胡同的改建設計時,追求的不就是北京四合院以及北京老胡同的那種自然,那種真實北京生活的體現嗎?他的成就遠遠比那個叫什么的東東設計師設計的央視大廈高的多.單單地去追求一種無聊的形體或者一種炫耀方式的建筑能成就很長時間嗎?笑到最后的還是那些用事實做設計,用實際發表看法的人.

仔細發現一下身邊的生活,在現代的許多小區的設計規劃中不是也借用什么生態區域,也說是人性場所,可是他的特征都體現在哪呢?就是那沒有人踐踏的草地,就是那沒有人光顧的廣場嗎?應該不是吧!

學以致用是好的關鍵是看怎樣用.有生態的觀念在里面是很值得提倡的,可是一邊說著生態以便把樹木和水體都毀掉的行為時作生態設計嗎?在合肥大蜀山下面過去有一片梨園有一千多畝,現在只有極少的上百畝.短短時間內上面居然被一座座商品房占據,而小區的賣點竟是最具生態，最具田園風格的某某生態園.真是讓人看到就心寒!如此的生態,如此的田園我寧愿不看見他.

孟兆禎先生在《園林建設谷物在談》有這么一句話:人的自然化反映科學的自然性,自然的人性化反映園林的藝術性.希望它能在眾多盲目的追求生態的行徑中期到一定的啟示作用.

樹立最真的，最實際的園林設計理念應該是我們這一代園林工作者當前最具重要的任務了。

四、融中國文化于園林中

中國古典園林也是世界四大園林體系中的一部分，我們現在還記得多少呢？祖先給我們留下的文明我們還有多少概念在記憶中呢？翻開記憶的帳本里再怎么翻也找不到了，似乎那些古人的東西都隨時間的流失而淹沒在當今市場經濟的大潮中了。當年的古典園林的那一種亭上題字、廊上作畫、閑暇之時賞月吟詩的時代一下子都過去，可是我們在現在的設計中仍然不能全然不顧，雖然那種原版的古典園林不能再照搬照抄但是我們可以換一種方式加以改進利用。

1997年南京中山陵管理局擬定在梅花山東面建一座“大觀園”，以紀念《紅樓夢》的作者曹雪芹。該園有朱有介大師主持設計。

有幸見識該園，很是高興！

該園的規劃創意從簡單的對大觀園的模仿改為紅樓文化的表現，并將園名命名為紅樓藝文苑，設計選用《紅樓夢》中具有詩意的場景作為各個景點的立意，園中以植物造景為主。“太虛幻境”為該園的入口區域。在《紅樓夢》中描寫賈寶玉神游太虛的情景。用噴泉、坡地、景石作為主要的景觀要素，當噴泉開放是與云蒸霞蔚、虛幻縹緲，較好的表現了太虛幻境的意境。接下來的“蕭湘竹韻”、“芍蔭沉醉”、“蘆雪聯吟”、“梨園雛纓”等等。當你暢游于其中怎能不讓人想起當年十二釵陪伴著寶玉吟詩作畫，滿院嬉戲的情景；怎能不讓人想起史湘云醉臥芍藥園美態；怎能不讓人想起外邊大雪飄飛，詩社內吃著烤鹿肉聯吟詩歌的情調；怎能不讓人想起——。如此的設計將中國古典文化融如其中，突出了文苑氛圍，引起了人們對《紅樓夢》的環境無限的遐想，體現了園林設計的主題。“香丘”則是用矮丘上置景亭和四周坡地表現出那場人所共知的“黛玉葬花”，用遍植山坡的梅花、桃花、櫻花、李花營造出一種“花謝花飛飛滿天”的景象。

俞孔堅在做黃巖永寧江公園的設計時不也融中國的古文化于其中嗎？入口處紅色醒目的“永寧江公園”還是名人題的呢，可以算是中國書法的體現；《橘子洲》一詩道出了黃巖的特產蜜桔。如此的國產古典文化應該在我們的設計中充分體現，以豐富我們的設計內容，同時也提高設計的文化層次。

五、切合實際樹立正確的設計理念

彭一剛《建筑空間組合論》說來很是有用，可是這本書對于我們來說要看你怎么用，一味的照搬那些東西只會讓你在合上書本之后什么也想不起來。對于其中很多古典建筑的尺寸對比和空間的比較。我認為根本沒有辦法把所有的好的東東都記下來.也許是我懶惰的緣故吧!當時我記錄的只是一些與園林有關的空間或者用園林的觀察角度可以縮小、變形的理論和造型.自認為收獲還好！

俞孔堅《與市長對話》一書看的所有的人都喊好，因為他說出了別人不敢說的東西，給我們除了一口惡氣。（其實如果他不說，很多人是意識不到的）他可以罵，可以喊。我們不可以，不是膽小是你的身板還不夠硬，他罵的母校的老師罵他，可他的名聲越來越高，越來越多的人知道他。他在各大學巡回演講到處都是“追俞族”，因為他出了名,因為他有喊的資本,只有這樣喊出來有力度,才有作用,才能讓眾多的人跟著他的方向走。如果我們現在就和他一樣，到處亂喊,估計要回家靠種田過日子嘍!

正確樹立園林設計的理念，我認為要做到三點：一、把更多的專業知識滲入自己的大腦；二、多學科的充實自己，將更多的文化溶解在你的設計中；三、科學的判斷事物的可行性。

前一段時間對于圓明園水體鋪設防滲膜一事搞的全國上下大小報紙、網站都在討論。原因是什么？不就是什么生態破壞和生態保護的不同觀點嗎！看一下網上那些俞大師的崇拜者，跟著起哄，什么痛惜呀！國人的悲哀呀！可惡呀！等等都出現了，實則有幾個真正知道圓明園的過去和現在的，有幾個真正見到施工現場的？沒有呀！大師怎么喊，他們怎么配合。搞的全國上下不得安寧，工程是停了，可是那耗資上億的快要完工的工程；那整年要補水的圓明園湖面怎么辦？？就靠一次一次的聽政會就解決了嗎？不一定吧！當年梁思成大師的北京城保護方案那么好不也是含恨珍藏了嗎？？你能說現在的北京城不好嗎？

問題是要解決的關鍵是最基本的物質需求，其次是設計理念，說來說去不就是我們的經濟跟不上嗎，要不怎么會有：物質基礎決定上層建筑的哲學觀點的呢！

魚是我們想要的，熊掌也是我們想要的，二者可否得兼關鍵是看按什么方法，古老的那種不可得兼的說法在此刻也應該有所改變了。怎樣將我們的設計在一代代的不同思想的統治之下立于不敗之地，不是緊緊靠那么幾句人性，那么幾個生態能做到的。

在此借用俞大師的一句話作結束語：無論景觀學科如何發展，景觀設計學科的一些根本的東西是不變的，那就是熱愛土地與自然的倫理（天地）、人文的關懷（人）和對待地方文化與歷史的尊重，對待腳下土地的敬畏、歸屬與認同（神）。

參考文獻：

吳良鏞.《人居環境科學與景觀教育》.中國園林.2004

孟兆禎.《園林建設顧誤再談》.中國園林.2004

第2篇：設計理念論文范文

1.涵蓋了生態發展觀的基本思想

相比于一般的服裝，生態服裝在生產流程的每一個加工點都不存在有害的污染，服裝中不能含有任何對人類身體造成危害的成分或物質，即便有也不能夠超出這些成分的累積上限。此外，人類在穿著這一類服裝的過程中也不能夠產生一些有毒有害的中間產物。最后，在服裝經過一段時間的使用后被處理時也不會對環境產生任何形式的污染。從總體上來看，生態服裝的整個生命周期都沒有對人類或周圍的生態環境造成傷害和污染，這符合生態發展觀的基本觀念。

2.實現了服裝的環保和低碳化

相比于一般的服裝，生態服裝既符合了生態學，又符合了人體工程學的主要原理，實現了服裝的舒適化、環保和低碳化。這主要體現在以下幾個方面。

（1）生態服裝進行設計和生產過程中使用的纖維從沒有受到過任何的污染，同時也不會對外界的環境造成任何形式的污染。

（2）生態服裝的用料基本上是可回收利用的，這在很大程度上減少了碳的排放，這對于緩解生態失調具有一定的作用。

（3）生態服裝的加工生產工作本身進行了對碳排放量的有效控制；

（4）生態服裝具有一定的保健功能，廢棄的生態服裝可以通過自然降解的形式處理掉。

3.體現了節約資源的觀點

一般的服裝往往需要經過非常復雜的加工過程，在加工時還需要運用大量的染料，這些化學用品的使用會在很大程度上產生大量的工業污水，對環境造成污染，同時，這些化學成分本身很難降解，會對人體造成一定的損傷，使人的健康受到很大的威脅。相比之下，生態服裝的生產材料都來自于天然的原料，生產和加工過程幾乎沒有用到任何化學用品，這在很大程度上避免了污染物質的產生，同時也保證了人體的生命、健康安全。

二、設計理念

（一）可持續發展觀念

傳統的服裝生命周期是從原材料到服裝產品再到廢棄物的過程，這本身是一種單向的線性設計流程，而生態服裝設計的理念更多是強調對資源的節約和原材料的循環利用，是一種反饋式的設計流程，很好地體現了人類、社會、服裝和自然環境之間和諧發展的關系，符合可持續發展這一觀念的要求。從宏觀的角度來看，生態服裝的出現就是在保證對當代人實際市場需求的滿足基礎上，還不能對后人的發展和需求構成過多的危害，因此，在進行生態服裝的設計時要堅持考慮生產的低碳效益，實現對環境破壞的最小化。

（二）歷史的發展觀點

1.創意設計

相比于一般的服裝設計理念：需要注意藝術情趣、時尚潮流、創意理念以及美學特征等創意因素之外。生態服裝在進行設計時還需要將創造手段的運用集中在對新資源的利用和開發、針對高性能的纖維產品進行生態化的設計以及研究上。在款式的構成方面，要對服裝進行易于拆卸這一功能性的工藝技術處理和設計；在選擇服裝的制作材料時，要盡可能地減少一些輔料和原材料的數量與種類，多采用那些具有高級功能性的纖維材料。

2.生產流通

生態服裝的生產和流通過程是一個清潔的過程，為了達到這一目的，一方面可以對產品的設計工藝進行完善，對設備進行合理的改造和更新，對服裝的原材料進行新材料的有效代替；另一方面，也可以對工藝進行改良，對技術進行創新，最終達到在保證經濟效益的基礎上，將社會效益和環境效益相互統一。

3.銷售

在銷售環節，要盡可能地實現綠色營銷，達到這一目的的主要標準就是實現將對生態服裝的消費維持在環境以及資源的自身承受能力范圍內，保證這種發展的有效持續性，實現這一目的就需要社會、企業和政府等多方的共同努力。

4.使用后的處理

在進行生態服裝的實際設計時，要充分考慮到服裝制作材料在使用后的回收和再利用，這就需要設計人員在設計時盡可能地選擇那些可降解、便于回收的材料。

三、結語

第3篇：設計理念論文范文

一、社區街區化

現在有很多的小區還是延用早期的超大規模、封閉式的大盤，這是不適宜的。原因主要有兩個方面：一是當前我國的住宅開發建設模式。往往開發商拿到一塊地，圍合起來加以精心打造、包裝，來以使其成為獨一無二的“產品”推向市場，這成了開發者的最高追求，也就成為住區被從城市中劃出并加以封閉的最大動因。其二則來自轉型期所出現的社會現象。從人們的居住心理來分析，人們買房不單買的是住所，還希冀由此買到一個身份，要尊貴、要獨特，當然就要與他人保持距離；此外，轉型期社會的動蕩、貧富差距所造成的不安定感，也促成了住區都加以封閉，而且是用物化了的高科技手段實實在在地加以封閉，以此使居住其中的人感到安全。

達到和諧社區，就需要社區形成大開放小封閉的規劃模式，即整體是開放的，小范圍是封閉的。原來部分純屬內部小區的道路，職能提升變成賦予城市功能，增強了街道活力。要達到這一目的，建筑設計保證街道網格的密度，一定的人車混行，此外，增加開放性的公共綠地分布和數量，而不盲目追求集中綠地的規模和氣勢。

具體可以分兩步走，首先保證街區化的規劃形態、通過物業管理手段，實行街區開放、組團封閉的管理方式，盡量縮小封閉范圍。第二步就是到社會經濟發展到一定程度，民眾心理成熟和對安全的固有思維定勢改變以后，實行徹底的開放。這也就意味著小區的消失，社區直接由建筑群組成，成為庭院空間直接與城市公共空間相聯系的結構體系。

二、建筑類型、功能、風格的融合

在社區內部，應該實現不同建筑類型與建筑功能的配合，實現更多不同檔次的建筑產品和諧共處，設計理念上從一種片面強調階層分化的思維模式，轉化為一種不同階層和諧共處的模式，這樣對社會的穩定有益。在歐洲的發達國家，強調“特定階層”的社區狀態已經改變，倒是在一些發展中國家，強調居住人群的細分，這是一種落后的觀念。社區建設應該追求多樣性，實現不同建筑風格、不同建筑類型、不同建筑功能的有機融合，如果一個一百萬平米的大社區采用同一種風格，那樣多少會顯得單調。

三、不同社區之間的融合

改變社區在城市中各自為政的孤立的狀態。舊有的小區建設思想是以自我為中心，一切從小區自身出發，但從城市的角度講，一旦小區建成后，屬于整個社會。小區與小區缺乏系統的聯系，一方面，不同的住宅區不能交流；另一方面，不同小區的體育、娛樂設施不能共享，造成資源浪費。因此在總體規劃與建筑設計的時候，針對各小區個性化設計的同時，保證不同小區之間在空間上、功能上的更多聯系。四、地域特征在社區中的重要性

地域特征塑造對于建設人文社區是最有效的，不同地方的文化、歷史都不一樣，小區文化應以本土文化為立足點。依托地域文化產生的社區最有凝聚力和認同感，是有根文化。一些小區作為舶來品，原版照搬，不考慮本地自身情況，也能形成一定的社區文化，但是這種社區文化不植根于本土，也不能取代地域文化，如果任由這種模式無限漫延，甚至會造成地域文化的喪失。

成功地體現地域特征的社區范例，國內著名的有福州的“三坊七巷”，北京的“菊兒胡同”，天津的“意大利城區”，上海的“新天地”等。這些案例從不同的社區類型（商業的、城市的、住宅的）和不同地域文化特征從出發，營造自身獨特社區人文氣質的范例。如福州“三坊七巷”是唐宋以來形成的坊巷，在這個歷史悠久的居民區內，仍然保留著豐富的文物古跡，保存一批名人故居和明清時代的建筑，集中體現了閩越古城的特色，是閩江文化的薈萃之所，被建筑界喻為一座規模龐大的明清古建筑博物館，亦是福州作為歷史名城的重要標志之一。

五、文化設施社區化

在社區開發設計中，住宅固然是主體，但文化設施在新型社區中的重要性日益提高。文化設施的社區化，改變文化設施完全由國家統建統管的模式，讓老百姓日常經常接觸，為文化設施增添了活力，同時也提高了使用率。如前些年的“體育設施社區化”一樣。自“奧園”項目興起體育主題以后，全國很多小區都以體育為小區的主題，甚至在很多普通小區引入“全民健身器材”，這些做法都可以借鑒。如成都“上河村”，就在社區建設了上河村美術館，引入了文化設施，在規劃、建筑上統一考慮執行了這一理念。

六、社區文化的可持續發展

正如一個良好的生態環境如果要可持續發展必須保證生態物種的多樣性一樣，對于社區來講，居住人口、年齡結構的多樣性是社區可持續發展的關鍵因素。原因是什么？現在有的小區定位于年輕時尚一族，定位白領一族，定位老年社區，從現實來說，有獨特定位小區的存在是必然的，但這種小區從全社會來看，肯定不能占主流。從全社會的主體來講，更多的社區應該是混和型，以滿足不同年齡層次的人的需求，促進人與人之間的交流。例如，一個定位于年輕一族的小區，在演變中，會出現以下兩種情況：

一是居住人口整體老齡化，社區內涵變化，原來的定位致使居民之間產生了越來越大的鴻溝，建筑設施無法滿足變化中的居住人口使用要求。

二是要保持小區初始定位的純粹性，只能出現不斷被動搬遷的情況。這樣的話，社區文化維持與持續同樣是個問題。

第4篇：設計理念論文范文

日常生活中電器設備要運行幾乎都離不開插頭插座，它是電器和供電之間的橋梁。排插也是插座的一種，是把多個插座集中放在一起而形成的多孔插座。這樣的組合可以一座多用，既節省空間又節省線路，簡單實用。中國市場調查研究中心研究指出，國內排插需求年均增長達到9%，2014年排插銷量約有16094萬個，可見排插在我們生活和工作中是最不可或缺的設備之一。過去的多功能插線板（插孔可兼容兩極或三極）因插孔較大，插座接片與電器插頭接觸面積過小，經常容易使接觸片過熱導致火災事故的發生。所以2011年6月，國家標準化管理委員會對我國排插類產品制定新標準GB2099.3-2008，進一步規范排插產品規格，保障用戶使用安全。新國標取消了大萬用，要求全部統一為扁形插針結構。這樣單功能的插線板兩級和三極插孔分開，插頭與插座的接觸面積更大，接觸更緊密，可有效降低安全事故發生的可能性。排插按結構樣式一般可劃分為：線型排插、飛碟排插、踏板排插、旋轉排插等。其中，線型排插仍是我國排插主流產品，銷售額份額約占到全部排插的81%，可見線型排插的改進具有重要的研究意義。

2簡約設計理念在雙排插座結構設計中的應用

2.1.簡約設計及其優點

產品設計的最終目的就是要實現某些特定功能，而現實情況是許多產品在設計時卻走入了一個誤區，為了追求賣點，往往會在單一產品附加許多功能，而這些功能消費者并不一定需要，或者將功能無限擴大，使得產品的結構日趨復雜。成本增加的同時適用性、易用性、安全性卻在下降，影響了主要功能的體現。簡約設計就是“簡化復雜”“、簡單使用”“、簡約能源”。簡約理念的引入，就是要讓設計回歸到簡單易用、安全可靠的本質需求。其實就產品結構和功能而言，產品結構越簡單、所附加的功能越少，那么設計開發所需的時間、資源投入、生產成本就越小。

2.2簡約理念在雙排插座結構設計中的應用

排插產品設計最終還是在其安全結構上，不管外型多花俏，材質多新穎，歸根到底，最終都在于產品使用方便，安全可靠。應用簡約理念進行排插結構設計，在保證安全的第一要求下，越簡單的結構越能體現產品的經濟性、實用性，安全性和可靠性。近年來家用電器設計已向簡約一體化逐漸發展，排插結構設計也是如此。如現在流行的排插內部一體化結構，它改變了過去內部電線復雜的連接方式，使變成了插孔腳一體成型的導電金屬片，其優點是結構簡單、安全可靠、組裝方便。

3線型雙排插座的簡約設計理念

3.1傳統線型雙排插座現存問題

線型雙排插座是常用的款型，但在使用過程中，由于各種用電產品的插頭規格大小不一，比如手機、平板電腦充電器，而排插基本上是固定大小，固定的插座距離，經常出現排插上插座之間空間不夠，非常擁擠，導致不能同時使用相鄰的插座的情況。一個用電設備在使用時，不得不拔掉部分其它用電設備插頭，使用上十分不便且危險。

3.2線型旋轉雙排插座結構分析

針對線型雙排插座所存在的問題，為了解決插排上的空間問題，出現了如多級旋轉，伸縮式，鏈式，盤式等類型的排行替換。大部產品結構比較復雜，成本也較高。基于簡約設計的理念，下面提出了一種線型旋轉雙排插座設計。結構形式。本線型旋轉雙排插座至少包括兩個插座單元，相鄰插座單元通過鉸鏈連接，且依次排列在頂部形成平齊的插頭安裝面，將用電設備插頭插入插孔可接通電源。當插頭過于密集時，可向兩側掰開插座單元，使插座單元各自設有插孔的頂面向兩側張開以互成支撐角度，此便捷設計可解決因插頭體積過大造成安裝面插孔位不足的問題，能夠為插頭提供更大的使用空間。當排插使用完畢后，可將各插座單元旋回收縮，變形后既不增加整體空間占用，又方便實用。

4總結

第5篇：設計理念論文范文

生態環境因素促使設計觀念的轉變，推動了生態設計的發展。生態包裝源于“生態文明的理念，主要是指包裝領域的可持續發展和人性化設計，提倡包裝對生態環境和人體健康無害，能循環利用和可再生利用”。生態包裝強調設計中經濟、實用、美觀三個關鍵因素要達到最和諧狀態，即設計材料、加工技術、制作成本、美觀等方面追求盡善盡美的設計。隨著武夷巖茶在國、內外品牌知名度的提高以及科學技術的發展、現代設計理念轉變，尤其是在生態設計理念倡導下，現有的巖茶包裝雖取得一定的成績但還有許多值得改進的地方。最典型的有2類包裝：一是巖茶包裝設計中出現了過度包裝、奢華包裝。即“在材質上選用楠木、花櫚木、松木、香樟木等作為原材料，在這些材料上采用燙金、鑲玉、雕刻等制作工藝”，欲追求“好馬配好鞍”的高端茶包裝。這樣的包裝，僅為包裝茶葉而設計，功能壽命及其短暫，用完即棄，沒有考慮到包裝的重復使用，造成了制作成本高，珍貴原材料的浪費。二是包裝盒體結構設計花樣百出，有罩蓋式、抽蓋式、異型盒、盒中盒等變體外包裝造型，造成了盒體空間的極大浪費，而且也是用完即棄。在大力倡導生態包裝的時代，武夷巖茶包裝設計中存在的諸多問題中，最為重要的是強調了包裝的宣傳、銷售作用，重視巖茶包裝的封面設計，試圖營造視覺上的“高檔商品”的外在形象，弱化了包裝結構的設計，包裝材質的探索，循環再利用的設計研究，導致了包裝設計出現追求浮夸之氣，過度包裝泛濫，造成了資源的極度浪費。目前，市場上類似的包裝占據份額很大，并且還會持續一段時間。究其原因，一是經營者不愿意花費大力氣重新改版現有的包裝，二是市場上還沒有較生態的包裝設計作品可供武夷巖茶包裝參考，三是設計者還沒有成熟的設計體系、方案，僅停留在設計思想階段。四是設計師與經營者之間溝通的重點不一致，大多情況下設計師要遵循經營者的建議，設計符合經營者滿意的作品。這在某種程度上阻止了生態包裝在巖茶包裝中的應用的進程。由此現狀得出，武夷巖茶包裝還停留在生態包裝設計發展的初級階段。

2將生態設計理念注入武夷巖茶包裝設計

生態設計理念在包裝設計領域要求設計著眼于產品包裝要與相關環境相融合，探求材料的“從哪里來到那里去”的內在互動式的設計。設計師設計時要考慮到社會、環境與資源關系，同時兼顧技術與藝術在設計中的作用，做到節約生產成本，設計再次使用的功能，減少廢棄物產生。采用環保原材料，或原生態的包裝材料。諸如布、麥梗、竹纖維等。總之，立足于實現包裝的功能性設計，避免設計僅僅停留在包裝的外觀設計上，具體而言從以下四方面生態設計原則來探索武夷巖茶的包裝設計。

2.1選用原生態包裝材料

包裝設計的第一步是選擇包裝材料，對生態包裝設計而言使用生態材料是首要條件。即材料要滿足可回收再使用、回收再生的原材料；或是原生態的、可自行降解的原材料。茶葉本是草木來與自然，因而對武夷巖茶包裝材料的選擇更多的趨向于草木類的原生態材質。原生態材料是指那些在自然狀態下生長的植物，如竹材、木材、蘆葦及農作物莖稈等，這些材料來自于自然，在材料屬性上與茶葉同源，而且此類材料獲取廉價、容易加工，廢棄物即能有效回收且易分解，對環境不造成污染3，是最理想的巖茶包裝材料。選擇此類材質的關鍵點在于利用科學技術提高原生態材料加工、制作技術，為生態設計服務。

2.2精簡結構，反對空、過、繁的包裝

武夷巖茶包裝一個重要的問題是過度包裝，多采取木盒或密度板包裝，分量過重；包裝剩余空間過大，體積過大4；追求雕刻、鑲嵌等復雜的多次加工設計，包裝裝飾過繁縟。武夷巖茶作為旅游特產品，是饋贈親友的佳品，然過重、過大、過繁縟的包裝不適于游客攜帶，且過度包裝有悖生態設計原則。在實際操作過程中用科技手段及人性化的考量解決包裝尺寸、結構、保護性等問題，提倡極簡的實用性包裝。

2.3再使用的延伸功能設計

生態設計理念之前的包裝設計品，用完即棄，制造了大量的垃圾。在生態設計理念下包裝可探索包裝多功能的延伸設計。以再使用，持續使用，延長包裝使用壽命為設計考慮方向。可從兩方面研發：一方面，融入生活器具概念設計，即前期作為茶葉包裝，后續可盛其他物件的容器，如收納箱。另一方面，導入游戲、趣味概念而設計，如可拆卸、拼裝的玩具、生活裝飾小件等。這是立足于生態設計的最高層次即可持續產品開發的設計,是最具生態設計意義的設計。值得注意的事，做延伸功能設計時特別注意節約原材料，不可舍本逐末，為了延伸功能設計而浪費大量的可用材料。

2.4減少包裝封面設計的油印面積

美的外表很容易引起注意，美化包裝封面是包裝設計藝術性的體現。然而大面積、各種色彩的油印，不僅浪費油墨，且廢棄物中油墨會造成環境的污染。由此，在設計中追求封面設計簡潔化、圖形設計符號化、抽象化、概括化，這些做法主要側重于廢物的處置階段，以此實現最高級的清潔生產措施和可持續發展。

3總結

第6篇：設計理念論文范文

在其他許多國家的抗震規范中，也或多或少地采用了這一設計原則，即便如此，各國規范在具體的設計程序上絕大多數仍堅持以安全設計地震為準的單一水平設計手法，并認為第一設計水準的要求自動滿足［3］。近年來，專家已建議對兩個設防水準的地震力都要進行設計，這在一定程度上更加保證了橋梁結構的抗震安全性，也是未來橋梁抗震設計的一個發展方向。理念的提出基于性能的抗震設計思想是一個比較抽象的概念，它沒有明確的力的大小的物理意義，也沒有單純的材料強度或結構位移的具體量化結果。因此，基于性能的抗震設計思想不能比較明確的用一個參數來衡量結構的抗震性能，它是對以往的結構的響應的一個綜合考量，結構的性能往往與結構的受力大小、強度或位移，耗能能力以及結構的功能有關，更為直接地反映的是為滿足人們的正常使用要求或結構功能性或安全性的性能綜合考量。因此，對于不同的需求和功能要求，同樣一座橋梁的抗震評估結果將有所不同［1］。基于性能的抗震設計可以簡要的概括為，用總少的投入，建總可靠的橋梁。正如著名的地震工程學家胡聿賢先生所講，工程抗震不僅與工程技術有關，而且與社會經濟密切相關。基于性能的抗震設計思想是橋梁抗震設計思想發展的一種必然趨勢，對于人類進步和社會發展都將起到積極的作用。基于性能的抗震設計思想是一個全新的思想體系，目前已經取得了一些研究成果，但到廣泛的應用還有一定的距離，甚至目前都沒有形成完全統一的概念。但這并不妨礙基于性能的設計思想的進一步完善。

設計方法的體現

傳統的橋梁抗震設計思想即對某一性能目標進行比較，如對結構的地震響應力、地震位移、結構耗能等單一性能參數進行考慮。從嚴格意義來講，這并不能反映結構的真實安全性能。而基于性能的抗震設計，其目標即為業主的期望目標或結構性能，包括地震動性能目標和結構抗震性能目標。基于性能的抗震性能目標，是一個對傳統的結構的性能的一個綜合考慮，因此，各單一結構性能之間的相互關系顯得十分重要而又相互制約，如連續梁橋梁結構的梁端位移與墩底彎矩即為相互制約的關系，基于性能的設計思想即要從這兩者之間找到一個平衡點，以達到各單一性能的充分而平衡的發揮。同時，基于性能的抗震設計思想也要對結構的經濟指標提出要求。人們總是希望結構設計以社會效益和經濟指標為目的，基于性能的抗震設計思想即在對結構進行抗震設計時，對橋梁結構遭受地震破壞所造成的損失、維修成本、社會影響等進行綜合評估，這也是基于性能的抗震設計思想所必須考慮的一個關鍵所在。基于性能的橋梁抗震設計是一個涉及多門學科的綜合型研究領域，需要對多個領域，如地震學、橋梁工程、經濟等都要有一定程度的認知才能進行基于性能的抗震設計，這也對橋梁抗震設計工程師提出了更高的要求。

第7篇：設計理念論文范文

1防水設計的新理念

近幾年來，隨著新材料的推廣應用和技術進步，促使我們以全新的角度對原有建筑工程地下混凝土防水體系的設計理念，以及技術特性和優、缺點進行了總體分析和研究，指出了傳統防水體系設計方面存在的一些誤區和缺陷，并打破傳統的“一剛一柔”的保守防水理念，提出了以“剛性為主，柔性為輔”的防水結構體系設計的新理念[1]。新設計理念根據目前防水新材料、新技術方面的應用效果和實踐經驗，提出了注重結構剛性自防水的防水結構體系設計新觀點、新方案，并指出地下混凝土自身防水是解決問題的關鍵，并根據防水等級和設計要求，輔以與混凝土基層具有粘結牢固、且不會引起防水層層間竄水的、剛性或剛柔型的防水涂層相結合的防水結構體系設計方案，放棄使用各類改性瀝青基和橡膠類防水卷材做外防水層的傳統設計方案。

2防水機理和解決方案

2.1混凝土剛性防水體系的防水機理

主要是通過封閉混凝土中水泥砂漿內部的毛細孔和孔洞缺陷等連通的孔隙結構，來達到防水的目的。根據所用材料不同，封閉微孔的方式也不同。其一，利用混凝土外加劑（如防水劑及水泥基滲透結晶性防水材料中的活性化學物質）在水的作用下，與未水化水泥顆粒所形成的不溶于水的凝膠體，來填充混凝土內部的孔隙結構或微裂縫。其二，利用外加劑（如膨脹劑）或膨脹水泥中的無機膨脹結晶組分，填充水泥石水化硬化初期的孔隙結構，提高了混凝土內部的密實度，堵塞透水通道。其三，利用水性高分子聚合物滲透和填充到水泥石的孔隙結構中（如聚合物混凝土和聚合物水泥防水砂漿、聚合物乳液防水涂料和聚合物水泥防水涂料），直接封閉透水通道。

2.2剛性防水材料的特點和種類

剛性防水材料主要是指將防水材料摻入混凝土和水泥砂漿中，或將其配成漿料涂刷（抹）或滲透于混凝土或水泥砂漿表面，與其共同組成剛性自防水結構體系的材料。它們主要包括：（1）混凝土、砂漿的外加劑（如：各種混凝土、砂漿防水劑、膨脹劑、引氣劑和減水劑等）。注：完全剛性。（2）水性高分子聚合物樹脂（如：改性乙烯—醋酸乙烯乳液EVA、丙烯酸酯乳液、水性聚氨酯和環氧樹脂、可分散乳膠粉、有機硅橡膠等）。注：剛柔可調。（3）水泥基防水材料（如防水寶、確保時和水不漏等）。注：完全剛性。（4）水泥基滲透結晶型防水材料，簡稱CCCW。注：完全剛性，并有自修復混凝土微裂縫的功能。

2.3混凝土剛性防水體系的優缺點

（1）優點：在混凝土或水泥砂漿內部形成了自身整體的防水能力，從微觀結構上看，處處都形成可靠的防水屏障。（2）缺點：不能適應應力變形所引起的混凝土或水泥砂漿裂縫的發生。但該體系發生裂縫引起滲漏時，要進行修復是非常簡單的，且費用也較低。對該體系通常采取綜合堵漏的處理方法，作為出現滲漏的補充防范手段。

2.4解決方案及說明

當前最簡單和最省錢的解決方案，就是在設計時不使用（或淘汰）瀝青基或橡膠類防水卷材做地下混凝土的外防水層，而只使用普通硅酸鹽水泥和混凝土復合防水劑，來配制高質量的自防水混凝土作為防水設防，必要時輔以聚合物水泥（乳液）防水涂料或水泥基滲透結晶型防水材料做補充，以提高系統的防水等級。說明一：為什么要淘汰防水卷材眾所周知，傳統的地下混凝土工程的防水設計，一般要將防水卷材做在混凝土底板的墊層上面，形成一層膜防水層，再將混凝土結構底板澆筑在防水層之上，這種設計方案已經延續了幾十年，很少有人提出異議。但實踐證明，在工程的實際使用中，這層防水卷材是不可能承受結構混凝土底板與混凝土墊層之間的壓應力的，此時防水卷材被建筑物上部重量傳遞下來的力完全擠壓破壞了，早已失去整體防水層的作用了。因此，地下混凝土工程的防水設計只能采用剛性防水為主的防水結構體系的設計方案，所以做好混凝土自身的防水才是關鍵所在。說明二：為什么要用混凝土防水劑。因為防水劑在混凝土中與未水化的水泥顆粒反應產生的是微膨脹不溶于水的凝膠體，其防水效果是持久可靠的。而有些工程上使用的膨脹劑所產生的是相對不穩定的礦物結晶體，僅有短期效果，而且應用條件也是有限的，用其做混凝土防水是錯誤的，效果較差風險很大，尤其是在混凝土的耐久性方面是十分不利的[2]。因此，在設計自防水混凝土時應優先考慮使用混凝土防水劑而非膨脹劑。說明三：防水設計規范的限制規范規定對地下工程的防水設計，除了必須有自防水混凝土這道防水措施之外，還要有附加外防水層的設計要求，而且強調要做到剛柔相濟，這就是傳統設計的“一剛一柔”的防水設計理念。在現實中，由于往往不太重視對自防水混凝土的設計和施工要求，而所做的柔性防水層又出了上述差錯，這就是我們現在地下工程滲漏問題嚴重的根源所在。綜上所述，地下混凝土防水工程要做好自防水混凝土是關鍵，而自防水混凝土的關鍵是選用何種混凝土外加劑。

3推薦選用的首選設計方案

目前，解決自防水混凝土的設計方案有如下幾種：（1）采用復合防水劑配制自防水混凝土的方案。通常是將混凝土防水劑與一些高效減水劑或泵送劑復合使用，替代膨脹劑和其他減水劑的方案。目前工程應用效果比較好的是混凝土防水復合液（如北京大胡子商標的產品），在全國和山東省已有眾多工程應用，效果良好。（2）是用水泥基滲透結晶型防水材料。如中核公司的2000或加拿大進口的XYPEX（賽柏斯）等，摻入混凝土或在其表面涂刷使用，使其活性成分激發混凝土中的水泥顆粒，形成新的凝膠物質封閉混凝土內部的微孔結構，達到防水目的。但此方案有時因材料價格較貴，防水費用相對較高。（3）選用與混凝土粘結力好、不會引起結合（粘接）層間竄水的剛柔性或剛性（如聚合物水泥（乳液）防水涂料和聚合物水泥防水砂漿等）防水材料，涂（抹）敷在混凝土表面，起到防水層的作用。這些材料可以與基層混凝土結合牢固，甚至可以滲透到混凝土的表層內部，但對混凝土基層的整體性能要求較高，一般可以作為附加的輔助防水措施使用。上述做法的共同優勢都是防水材料與混凝土基層結合形成一個整體的防水機制，即使防水系統個別部位(如結構因溫度或受力變形引起的開裂等)破壞致使滲漏發生，也不會引起像柔性卷材防水系統那樣發生大面積滲漏，而且堵漏和維修操作簡便，費用也較低。因此，我們建議應從設計著手，直接采用第一種方案，即用復合防水劑及其設計方案，在混凝土施工時就配制優質的自防水混凝土，做好混凝土自身的剛性防水體系。如設計有需求時，再輔以第二或第三種方案中涂層的一種，以提高地下混凝土的防水等級和可靠性。這樣做的優勢是只稍微增加或基本不增加現澆自防水混凝土的成本，并節省了原設計防水卷材的費用，或者將其換成了更可靠的防水涂層材料，而且施工技術和條件比防水卷材要求低、速度快、質量好、綜合造價低、后期維護費用少，建設方比較容易接受。

4要注意或應避免發生的問題

（1）地下混凝土工程發生滲漏的現象多種多樣，情況也比較復雜。在制定處理方案時，應仔細分析，判明原因，再對癥處理。尤其是對底板和側墻的裂縫處理應十分謹慎，不要輕易使用水性聚氨酯等有機聚合物的壓力灌漿材料堵漏。應查看裂縫的位置與受力關系，盡可能選用水泥基滲透結晶型防水材料進行堵漏和防水處理，使修復后的混凝土能通過自愈形成同類材料的結構整體，不要留下結構方面的隱患。（2）對于地下混凝土防水設計方案中，在自防水混凝土表面設計選用聚合物水泥（乳液）防水涂料做防水附加層時，此時該附加層一般可以設計做在混凝土的背水面上[3]，這樣施工簡便，不影響工期，費用也較低。若地下水對混凝土有腐蝕性時，再做在迎水面上，以保護混凝土不受侵蝕。

5結束語

第8篇：設計理念論文范文

1.1提高人們的生活環境基于現代建筑功能的多樣性，人們在不斷地追求高品質的生活，而綠色建筑則是滿足人們高品質要求的產物，綠色建筑工程以系統的、完善的功能為人們提供了各種舒適的生活環境，其主要表現在：一是建筑物的環保性質，為人們的生態健康提供了重要的保障，綠色建筑以環保、安全的優勢區別于傳統的建筑設計，實現了從建筑設計到施工到基礎設施等方面的綠色環保的標準，避免了建筑施工產生的各種對人體健康所產生的危害；二是綠色建筑的外部環境得以大大改善，為人們提供了舒適的生活環境。綠色建筑設計強度的是資源的優化配置，通過有效的設計實現對自然資源的有效利用，比如建筑物周期的植被、采光、通風等都以綠色設計的理念融入到人們的生活中，構成建筑物的一部分，為人們的生活提供了舒適的生存環境。

1.2拓展了建筑材料的使用范圍綠色建筑設計對建筑材料提出了更高的要求，這就要求加快對建筑材料的研究力度，促使建筑材料研究技術的不斷發展，并且加速落后建筑材料的淘汰周期。綠色建筑設計要求建筑材料具有環保性質，因此傳統的以高能耗為特點的建筑材料必然要遭到淘汰，這就為新建筑材料的應用提供了發展機遇，比如保溫材料在剛推出之前，幾乎沒有市場，但是隨著綠色建筑設計理念的發展，推動了現代新型建筑材料的發展，從而帶動整合建筑行業的發展。

1.3提高了資源的使用率綠色建筑設計理念的實施對于資源使用而言具有重要的作用：首先綠色建筑設計提高了資源的使用率、無論是建筑施工材料還是建筑物的相關設備等都應用了具有可回收的建筑材料，避免了資源的浪費；其次綠色建筑設計實現了建筑功能的重復使用，以太陽能取暖設備為例，通過太陽能實現了資源的重復利用，避免了因為傳統的高能耗而造成的環境污染等問題，從而我國的環境治理做出應有的貢獻。

2推動工業建筑綠色設計的路徑分析

工業作為支撐國民經濟發展的產業，需要建筑設計工作者一定要本著“以人為本”的理念，將綠色建筑設計理念融入到工業廠房建設過程中，通過綠色設計可以促使工廠生產資源的優化配置，提高工廠職工工作環境，降低工業生產對環境的影響。

2.1工廠的整體環境設計工廠的整體設計是將工廠的發展規劃與工廠建筑的功能進行整合，并且充分考慮當地的氣候變化、人文因素、經濟發展水平以及社會風情等因素，對綠色建筑設計的方案進行可行性分析：①要將綠色設計理念融入到工廠建筑設計中，在工廠廠房設計過程中，一定要突破傳統的以重視生產等因素的落后設計理念，而是應該將綠色設計理念引入其中，實現工廠資源與當地資源、環境、人文等多方面的融合，比如在鋼廠廠房設計時，一定要充分考慮鋼廠企業生產的污染性，因此鋼廠廠房的設計要選擇偏離城市、處于下風口的地帶，并且要遠離具有豐富植被和林區的自然環境；②工廠廠房構建要具有集中性和開放性。工廠廠房的構建設計要從兩方面入手，一是如何降低建設成本、提高工廠的使用率，二是如何在有限的空間內實現工廠設備資源的共享。為滿足上述兩個要求，需要設計者要改變傳統的以線性空間布局的特點，采取動態的、空間式的設計理念，實現在有效的區域內實現工廠使用面積的最大化，并且通過空間的布局，對生產設備進行合理安排，從而提高工廠的生產效率；③注重廠房與周圍環境的融合，在現在企業管理模式下，企業員工對企業的要求也在不斷的提高，要求企業要不斷優化職工工作的環境，因此工廠設計者要以科學發展觀為指導，實現工廠與周期環境的融合，采取借景、組景、填景的方式實現工廠廠房環境的優化，給職工營造溫馨的工作環境。

2.2單體設計單體設計主要是針對廠房的層數而言的，一般來說單體廠房的數量比較多，也是企業中所普遍采取的建筑形式。對于單體廠房需要設計者重視對內部結構布局的設計，以此保證生產活動的順利實施：①對室內空間進行彈性設計。廠房不同于其它建筑物，因此在設計時一定要保證廠房空間具有彈性變化，也就是說廠房的空間大小可以根據工廠生產的要求而隨時變化，比如在辦公區域內，要根據辦公人員的多少而對辦公區域內的空間進行“大小”調整，對生產車間，則要考慮樓板的承重問題，同時也要在生產車間內預留出足夠的通道以便貨物的流通。②工廠外墻的節能設計。對于工廠單體建筑而言，其外墻的能源消耗要占到整個工廠廠房消耗的一半以上，因此在工廠廠房設計中要對外墻進行綠色環保設計：首先要使用具有綠色環保性能的空心磚砌筑工廠廠房外墻，同時在空心磚的外側使用保溫材料增強墻體的導熱性，以此提高廠房的保溫能力；二是根據當地的氣候環境等因素，加大對自然資源的使用，比如工廠廠房建設要使用自然資源實現對工廠廠房的溫度、濕度等控制，降低使用高能耗的資源；三是積極采用先進的復合型墻體，這種墻體可以起到保溫與防暑的作用。③對工廠廠房建筑智能設計。隨著現代技術的不斷發展，實現廠房設備的自動化是工廠廠房綠色設計的主要發展趨勢，也是互聯網與生產相結合的產物，實現工廠廠房的智能設計是降低人工勞動力，提高生產效率的主要措施。

2.3多層廠房設計為節約用地、降低企業的建設成本、滿足工業生產需要，多層廠房是現代企業發展中所普遍采取的一種建筑模式，根據多層廠房面積廣、結構多、高度大等特點，在綠色設計時應合理調配空間面積，充分利用廠房內的各個生產區域，以減少廠房面積的浪費。同時，必須設計相對應的空調系統，且準確地布置在廠房內部，以保持良好的通風、排氣效果。比如可設置適量的低窗，使之與高窗有機地結合在一起，從而突出進出口位置的高度差。此時熱空氣會上升，經高窗有效地排出室內，而涼爽、新鮮的空氣則由低洞口進入，即煙囪效應。

2.4建筑構造無論是哪一種建筑結構，其核心構造均是混凝土結構，現代工業建筑設計多數以混凝土結構為主，這也是綠色防腐設計方案需要考慮的重點問題。隨著混凝土配制技術的改進，綠色工業建筑可采用的防腐結構形式越來越多。鋼筋混凝土是比較常用的廠用建筑結構，設計人員需根據生產的要求合理選擇。

3結束語

第9篇：設計理念論文范文

白城市多年平均降水量400mm左右，且時空分布不均。春季降水量僅占全年降水量的8%左右，夏季占全年的80%左右，秋冬季占12%左右。全市發生春旱頻率為91．4%，夏旱發生頻率為77．9%，秋旱發生頻率為89%。而且，在發生干旱的同時，還常常伴有外洪內澇發生。即使在豐水年，由于年內降水分配不均，也有干旱造成的減產。近年來，白城市的旱情越來越嚴重，不僅降水少，而且時空分布極為不均，每年的1—6月幾乎沒有有效降水過程，致使嚴重的春旱連接嚴重的夏旱發生。春天抗旱播種出的苗，因無后續水補充，凋萎、干枯現象嚴重，造成嚴重災害。幾年來的連續干旱，使全市地下水水位下降1．5～3m，全市8座大中型水庫，除月亮湖和團結水庫引蓄了部分洪水外，其余水位都在死庫容以下，300多個自然泡塘幾乎全部干涸，除嫩江外，其它河流全部斷流。嚴重的干旱不僅制約了農業經濟的發展，還造人口、牲畜飲水困難，加劇了生態環境的惡化。

近年來，面對干旱的自然特點，白城市全面加強了重點江河堤防、水庫除險加固和抗旱水源及節水灌溉等水利工程建設，取得了明顯成效。全市已建成抗旱水源井10萬眼，大型灌區2處(洮兒河灌區和鎮賚白沙灘灌區)，小型抽水站11處，大中型水庫8座，小型水庫3座，并擁有噴灌設備1萬多臺套，抗旱水箱10萬多只。全市抗春旱坐水種和播前灌能力已達到53.33萬hm2以上，作物苗期抗旱噴灌能力達到28萬hm2以上，其中噴灌能力12萬hm2以上，軟管輸水灌溉10.67萬hm2以上。

白城市水利建設存在的問題

1部分水利工程設計不合理

白城市部分水利工程建設于上世紀六七十年代以后，當時水利設計技術人員數量極少，且設計設備配備不完善，囿于技術原因，部分水利工程在設計沒有保證完全根據現場勘測情況，或者現場勘測不夠詳細、精確，導致了在水利工程建設前期的勘測數據無法詳實提供，或者只能參照地圖進行粗略估算，設計出來的水利工程成果無法與建設地點實際相符。一方面加大了水利工程建設的工程量，大量開挖或者填埋不必要的土石方，嚴重破壞了河道和工程區生態平衡。這種情況到目前為止也依然存在，尤其是在基層水利工程設計、施工上，由于基層水利工程建設地區較為偏僻，或者荒無人煙，水利工程的設計上由于設備配備不完善或者技術人員素質不高，人員不足，極其容易造成設計成果與實際工程建設相脫節。加之如今大型機械設備投入工程建設中，對于工程地區生態破壞和河道生態系統影響更為嚴重。

2水利建設重大輕小，忽視配套工程建設

多年來，我國對于水利建設的投入隨著社會經濟的發展而不斷增加，但投入的重點卻偏向于大江大河水利工程的建設上，同時也表現在重視水利樞紐工程的建設，對于水利配套工程的建設卻極少有相關的專項投入，致使基層水利工程建設受益范圍縮小，灌溉面積無法達到設計要求，水利樞紐工程效益無法最大化發揮出來，灌溉渠道淤塞嚴重，一旦到了雨水季節，極其容易導致水利工程上游淹死，下游旱死，渠水運輸不通，灌溉用水白白流失。

3水利建設項目報批時間與季節錯位

水利工程建設有著非常特殊的時間要求，就我國而言，秋冬季節為雨水較少季節，河道水流減少，比較適宜水利工程的建設。基層水利工程建設需要上級主管部門的批準，從水利工程建設項目的提出，到上級部門批復往往需要花費較長時間，近年來一些需要建設的水利工程項目上報后，上級主管部門批復往往不結合實際情況的需要，作了比較大的后延，錯過了秋收結束到冬季這一段興修水利的寶貴時間，人為造成了工程建設時間縮短，增加了工程設計、施工方的工作壓力。部分水利工程無法按期完成，嚴重影響了農民耕作安排。

生態水利工程設計理念的運用

生態水利工程主要是指水利工程建設在滿足人類社會發展需要的同時，兼顧到工程建設區域及相關區域的生態系統，保證相關區域生態平衡和可持續性發展需求的一種理念。生態水利工程主要包括以下幾個方面的內涵:水利工程選址對自然生態系統影響最小化原則，力求在工程開始階段就盡量減少工程對于生態系統的破壞;水利開發前期的生態系統自組織原理，在水利工程設計開發的初期階段，應當充分研究論證生態系統的承受能力，把工程區生態系統平衡過程的維持作為工程開發的重要內容，并將此作為水利工程設計的制約因素，使得水利工程在前期的準備階段即考慮到整個生態系統的健康過程，保證水利工程的生態環保;水利工程建設過程中的環境友好性，避免在施工建設過程中出現大的生態破壞、地形地貌改變等巨大環境成本代價的付出;水利工程運行期實際用水量應當遵循河道生態需水規律，保證河道正常的水量輸送和河道生態系統平衡。在具體實踐操作過程中，生態水利工程建設應當遵循以下幾個原則:

1保持和恢復工程區空間異質性原則

保持和恢復多樣化的工程區生態系統，是維持工程區生態平衡和生物多樣性的前提和要求。生物學研究表明，生物群落多樣性與非生物環境空間異質性存在正相關關系。非生物環境的空間異質性與生物群落多樣性的關系反映了非生命系統與生命系統之間的依存和耦合關系。換句話說，當一個地區的生物空間異質性越高，它能夠創造的多樣小生物環境就越多，允許的物種生命共同生存的能力就越強。反之，則會形成單調的非生物環境，允許生存的生命族群就少，生物多樣性就受到限制。因此，水利工程的設計建設要首先考慮保持和恢復工程區，包括與工程區緊密聯系的非工程區的空間異質性，始終保持自然河流渠道化和河流的非連續化，使得工程區的生境保持工程建設前與工程建設運營后的同一水平的多樣化，保護工程區原本所擁有的多樣化的生物棲息環境，保持生態系統的平衡。